现实|《被光抓走的人》用寓言式设定，剥开爱情虚无的外衣什么|定义|外衣|寓言|影片|故事

一般大胆新奇的设定都容易走向高开低走的局面，脑洞确实很吸引人，可做得不好就会容易变成一个坑。之前上映的爱情文艺片《被光抓走的人》就陷入了这个境地，用高能的寓言式设定，剥开爱情虚无的外衣，留下的是赤裸裸的现实。

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噱头打得响亮，《被光抓走的人》的宣传是要重新定义华语爱情片，可事实上影片虽然集结了黄渤、王珞丹、谭卓、白客等等实力派演员，但是由于主打小人物故事讲述现实故事而难以实现大爆，最终以七千万的票房作为收尾。
那么影片的内容可以担得起“重新定义华语爱情片”这个口号么？从高能设定到代表人物，故事中的每个人都是典型角色，却讲不出关于“爱情”的真正内涵。虎头蛇尾的叙述方式，让整个故事笼罩在虚无的无病呻吟中。
寓言式设定看似新奇，实则鸡肋

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《被光抓走的人》在标题上其实玩弄了文字游戏，讲的是某天地球上被一束白光笼罩，光抓走了大部分“相爱”的伴侣，可影片中叙述的故事却是被光留下来的人们。所有人的爱情被一道光进行审判，荒诞又新奇的寓言式设定，让故事有了一个很好的开头。
“光”在影片中指代着神的指示，强硬地将“爱情到底是什么”这一命题放在观众面前，逼着故事中的众人去思考、去探究“爱情” 。在无神论、缺乏信仰的时代，关于“光”能带走相爱的人这样的流言，很多人其实根本不会相信。

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【现实|《被光抓走的人》用寓言式设定，剥开爱情虚无的外衣】影片中体现了谣言的实力，第一个人说光带走了相爱的伴侣时，人们认为他在扯淡，后来三人成虎，谣言越传越真，甚至连官方辟谣都没人相信。这是软科幻作品中比较新奇有趣的地方，拿莫须有的“真理”来定义爱情。
可去掉了这个寓言式设定之后，影片剩下了什么呢？一个中年男人对于婚姻危机与出轨之间的抉择，一个决定离婚的独立女性去探究自己老公的婚外情史，一个小混混对于真爱的偏执，一对情侣在要死要活的关系中消耗了彼此的感情。

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换一个背景也能讲出这样的故事，证明了“光”不是不可替代的设定。这也是为什么说寓言式设定鸡肋的原因，徒有其表的外壳，包裹着无法进行深入探究的内里，于是设定变成了食之无味，弃之可惜的外衣。
剥开爱情虚无的外衣，留下现实

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《被光抓走的人》就是导演董润年打开脑洞下写出的剧本，他想要剥开爱情虚无的外衣，留下关于“爱情”的思考。这个初衷很好，没想到故事撑不起整部影片的框架，留下的确实是现实，可却是杂乱无章的现实。