生活|《心居》为何没能成为爆款都市剧？( 三 ) 海清|上海|都市|滕华涛|滕肖澜

颜彬认为，剧中冯晓琴和顾清俞的设定大相径庭，两人不同身份、不同背景的成长经历，相当于人的一体两侧，一边是落地才能体验的生存安全感，一个是腾云才能感受到的精神安全感，相异但本身相容。颜彬说：“两人从冲突到理解，其实是一个‘有限妥协’的过程，这两种安全感之间的关系一旦找到，彼此就可以理解对方。但这种过度冲突的设定、表达强硬，难免少了那么一丝混沌的真实。作为一部女性题材电视剧，她没有将女性放置在单纯的家庭空间、情感空间，这部剧用‘买房’作为切口，而是将其放置在更宏观的层面──社会学意义上的价值探讨上，这无疑是这部剧最大的亮点。 ”
过于激化的矛盾和显性冲突是“双刃剑”
无论是2009年的《蜗居》还是2022年的《心居》，这两部作品都是由滕华涛担任导演，海清担任主演，十多年过去了，观众的心态也悄然发生了变化。颜彬表示，《蜗居》和《心居》都具有奇观性，都充满了冲突，但《心居》却无法再重现当年的辉煌。从某种程度上来说，这样的变迁源于观众的成长。他说：“观众不再对奇观化、戏剧性的冲突如此的痴迷，而是开始接受更真实的、更纯粹的人生困境。《三十而已》里面也有出轨等异质情节，但它不去浓化这种情节，相反观众更爱看。情节导致的只能是冲突，而细碎的人生才能展现情绪。观众已经不接受无处不在的冲突，他们更愿意相信跟他们一样的情绪。 ”
与传统家庭剧女主人公不同，《心居》两位女主角并没有获得“爱情大团圆”的结局。滕肖澜坦言，她不是故意不让他们在一起， “冯晓琴在其他地方获得了自己的价值，爱情这部分是顺其自然的。对两个女主来说都是这样，找到自己的人生，听从内心的安排，寻到了心之居所。 ”
电视剧《心居》迎来了大结局，这部剧豆瓣评分5.8 ，伴随热播也引来了争议。颜彬分析道，与传统都市女性题材相比，《心居》的优点在于它并没有将所有的焦点都放置在房子上，房子更像是故事发生的背景和动力，真正要展现的是都市生活中的人生困境。相对而言要表达的价值观更多元一些，作品中有“假结婚”“凤凰男”等大量的奇观化表达，但这刚好是这部作品饱受诟病的地方，过于激化的矛盾、过于显性的表达是一把“双刃剑” ，它是都市剧营造话题的法宝，却也是拉低作品的可信性和真实性的利器，这也是这部作品遗憾的地方。
值得一提的是，无论是此前热播的《人世间》还是《心居》，它们都属于严肃文学改编剧。除了《人世间》和《心居》外，一大批改编自严肃文学的电视剧已经陆续进入创作期。比如，路遥小说《人生》、双雪涛小说《平原上的摩西》的改编剧出现在爱奇艺的系列片单中；余华新作《文城》和金宇澄的《繁花》则出现在腾讯2022年片单中。除此之外，王蒙的《这边风景》、贾平凹的《秦腔》、苏童的《黄雀记》、徐则臣的《北上》等也纷纷宣布将进行影视化。其中，《秦腔》是第七届茅盾文学奖获奖作品，《繁花》《这边风景》《黄雀记》为第九届茅奖作品，《北上》与《人世间》同为第十届茅奖作品。
谈及此，颜彬表示， “严肃且具有一定市场认可度的严肃文学作品，既有读者的期待、又有较为严肃、细致、严谨的故事架构和人文思考，自然成为影视项目改编的重要选择。文学作品改编电视剧的优点在于观众的提前认可，相当于一种预判，解决了作品的提前推广问题。难点在于影视化的过程中实际上已经成为了一种跨媒介叙事，如何在保证原小说‘故事精神’的前提下，保证作品的影视化是最难的。具体在执行层面，可以考虑提升原著小说的情绪力量，利用情绪实现影视作品与观众的对接。 ”不难发现，严肃文学改编影视剧会成为一种新的趋势，也将有更多的严肃文学改编剧出现在观众面前。