爆发式|虚拟数字人爆发式增长，第二个洛天依没有出现，为什么？( 二 ) 偶像|技术|小漾|虚拟|演唱会

不过，可以想见，之后还会有更多的虚拟数字人出道，此处指的是演艺圈模式。
理由在于技术上的门槛越来越低。
虚拟主播目前而言没有太多的技术壁垒，动作捕捉+声源库的技术都已经成熟，且3D成像能够达成现实中演唱会的虚拟与现实结合，因此真正的技术壁垒应该是AI ，即数字虚拟人所要达成的深度学习。
换言之，从木偶（人为操控）到匹诺曹（人工智能）的蝶变，才是虚拟数字人真正的技术壁垒。

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而目前，国内主流的虚拟数字人，其实只是虚拟偶像范畴。
基本还是木偶形态，即和初音未来、洛天依一般无二，会动的吉祥物。
在未来，虚拟主持人会作为真人主持的搭档，特别是在和年轻一代打破认知壁垒的破冰中，大量出现。
目前来说，技术现状不会影响虚拟数字人或者说虚拟偶像的发展，真正影响发展的是商业场景的拓展，如衍生链条上游戏、动漫、演唱会乃至更多领域的探索和盈利。
但需要警示的是，这一波虚拟数字人可能会迎来一轮泡沫破灭，其诱因则在元宇宙之上。
事实上，虚拟偶像布局在2017年到2018年就有过一次大规模尝试、然后降温。
而在2021年众多名人明星人设翻车后又开始爆发，其本质是科技互联网行业习惯性的跟风老毛病，去年的爆发也有元宇宙和永不翻车人设的催化。
此外，互联网大厂，也有提前占子和试错积累经验的意味，毕竟是一个风口，试试没错，但大多也只是浅尝即止，不是重点突破方向。
例如字节就选择和乐华娱乐携手虚拟数字人，主要还是乐华娱乐在探路。
由此，其实虚拟数字人在当下根本谈不上真正的经济效益。
整个商业前景也是为止，即主要是为未来更多的商业形态如元宇宙、人工智能、游戏、动漫等寻找结合点和呈现方式，其商业变现渠道也大体会出现在上述场景之中。

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如果谈及核心竞争力，则同样在未来，也在技术，即：
虚拟数字人的关键就是越拟人越好，人设越接近真人偶像越好，能够跳出木偶生态、真正具有匹诺曹式人工智能水准则更加。
核心竞争力依然如真人偶像一样，需要有经典的作品、鲜明且具有穿透力的人设，并且和粉丝达成深度互动。
此外，如以虚拟偶像为主要生态的虚拟数字人还有一个难题需要解决：谁来为其创作内容。
尤其在人工智能还不足以独立进行内容创作的当下，能否如初音未来、洛天依一般，有庞大且自发的外部内容创作者，为其量身打造各种作品。
在这个前提下，顶流的虚拟数字人才可能达到成本降低（用众包模式与内容创作者分润）、影响力指数级扩大的效果，其他虚拟数字人则由于缺少内容而最终沦为路人、被淘汰。
【爆发式|虚拟数字人爆发式增长，第二个洛天依没有出现，为什么？】（张书乐，人民网、人民邮电报专栏作者，互联网和游戏产业观察者）