爆发式|虚拟数字人爆发式增长，第二个洛天依没有出现，为什么？偶像|技术|小漾|虚拟|演唱会

2018年B站正式将洛天依纳入麾下后，开始了其变现之路。
据了解，目前，洛天依已经通过虚拟品牌形象代言、举办演唱会、形象授权、直播联合互动等方式，实现了商业变现。其中，为虚拟数字人举办演唱会，已经成为虚拟数字人运营的一个重要手段。

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然而，随着虚拟数字人在2021年出现爆发式增长，第二个洛天依并没有出现。
包括B站，也没造出第二个洛天依来。
为什么这么难？
必须要正视虚拟偶像或虚拟数字人到底是什么？
虚拟偶像（主持人）本身技术就是动作捕捉+声源库。
一来此类呈现形式并不新鲜，日本的初音未来（2007）和国内的洛天依（2012）早就出现。

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二来虚拟偶像不仅仅只是形象，还要有人设且配合大量的内容创作，如初音未来、洛天依就是以虚拟歌姬形象出道，有大量音乐作品（真人创作、声源库合成），以及众多与之相关的动漫、游戏、演唱会。
同时还有日常大量的人物设定下的形象展示，形成类似真人偶像一样的存在感。这都不是一朝一夕能够达成的，也不是光靠技术就能填平的鸿沟。
不过，在2021年开始，虚拟偶像也不再是互联网厂商的专利。
在2021年末，湖南卫视推出了第一位虚拟主持人“小漾” 。
据了解， “小漾”作为湖南卫视实习主持人，她的诞生历时3个多月，集结了30多位数字艺术家和工程师的灵感和智慧。而之后小漾也将陆续出现湖南卫视的其他节目。

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愚以为，传统电视行业进入虚拟偶像领域，一方面可以说是迎合热点并制造爆点，另一方面则是针对正在离开传统电视频道、以二次元为主要特征的Z世代的一次贴身近战，以期让新的潜在用户群体有可能留下。
与此同时，一些虚拟数字人也不再局限于演艺圈。
此前，百度就推出数字人平台“曦灵” ，未来数字人生产、内容创作、业务配置服务将可以在一个平台上实现全链路制作和调优，降本增效。
百度智能云AI人机交互实验室负责人李士岩表示，数字人产业有三大核心推动力：用户需求与技术升级、政策支持与资本涌入、计算平台的迭代。
但仅仅就小漾这样的偶像出道虚拟数字人而言，目前的表现却平平无奇。
但就目前小漾的表现来看，对其的反响存在正反两种声音，而目前《你好，星期六》的收视率也从最开始到目前降低了近一半，小漾的表现似乎不如预期。有观点认为，是技术不到位、成本过高才导致观众对湖南卫视呈现的虚拟主持人小漾反响平平。
愚以为，小漾刚刚出道、反应平平，实属正常。

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广电领域的虚拟偶像，则较之过去的虚拟歌姬，也有不一样的属性，即自带新闻主播的特质。
但作为一个“任人打扮的木偶” ，如何针对地方、频道、文化等诸多现实标签，来塑造一个真正让人眼前一亮的永不翻车、永远年轻的虚拟偶像人设，这是这类合作中最至关重要需突破的环节。