黑泽明|真相不只有一个 - 黑泽明《罗生门》( 二 ) 强盗|武士|丈夫|故事|版本|镜头

强盗为了虚荣和自己的名声撒了慌
妻子为了忠贞和自己的无辜撒了慌
武士为了道义和自己的尊严撒了慌
樵夫为了财宝和自己的贪婪撒了慌
每个人都趋利避害，去隐蔽那些对自己不利的，去强化对自己有利的，他们都努力将自己最好的一面表现出来，却意外展现了人性的丑恶自私
2.经典的"罗生门"
抛开故事的内核不谈，为什么说罗生门经典，
第一是镜头
，黑泽明对镜头的运用到了出神入化的境界，乔治卢卡斯，科波拉的教父系列中都有对黑泽明的借鉴，被斯蒂芬·斯皮尔伯格誉为“电影界的莎士比亚”
随便拿几个镜头举例
这段樵夫走路一共由16个镜头组成，除了对主体的运动跟拍外，还采用了大仰拍，大俯拍，近景，全景等等不同的位移视角，在当时摄影机极其笨重的情况下，仍很好地呈现了速度感，无怪乎在威尼斯电影节中称它为：第一次把摄影机搬到了森林中。

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这个镜头，其实就很好的交代了多襄丸和妻子之间的关系，俯视本身就带有文学里的全知视角的意味，居高临下的多襄丸是强势的一方，是猎手，而处于画面局部的妻子则是完全不知情的，是猎物。

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黑泽明对于环境的运用也到了极致的追求，据说，在拍摄《战国英豪》时，他为了拍一个满意的天晴镜头，足足等了100天。
像罗生门中，妻子的脸在暗光，明光处不停地穿梭，也意味着人物内心的痛苦和挣扎。

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第二是它打破了一种传统的叙事结构
，在以往的的电影中，闪回=真实的回忆。
在以往，电影和观众之间由于隔着一堵墙（第四堵墙），也就是荧幕的存在，观众往往在一个叙事结构中是全知者的存在，我们知道过去发生了什么，猜测着未来会发生什么。
像希区柯克著名的炸弹理论，在故事开始前，向观众展示一个危机，观众知道，但剧情中的人物并不知道。而这个危机似乎随时都可能爆发。这样，便形成了一个悬念和故事张力。
而通过这种情节之间的信息不对称，导演就能带动观众的情绪，催发剧情的推进。
但罗生门把这个结构完全打破了，它构成了双重欺骗，荧幕之内和荧幕之外都不知道究竟发生了什么，这也是为什么很多人不能理解这部电影的原因，在整个故事中，根本没有所谓的单一的真相，而是被穿插，包容，混合在多个故事中。
3.什么是真相
这里说的真相不是影片中的故事真相，老实说，我也不在乎这个影片的真相是什么，正是这种开放式的结局，才让这部电影充满活力。
我们总会把真相当作一种客观存在，就好像世界上某处就一定有一个恒定的，永久不变的真相存在。
我们对真相的态度就像名侦探柯南里面说的：真相只有一个。

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但罗生门则揭示了另一个可怕的"真相"：