大唐|《妖猫传》杨贵妃之贵，贵在一个清澈、压抑，却始终赤诚的灵魂电影|贵在|杨贵妃|长安|影片

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01
诺兰用电影告诉我们，电影就是造梦。
岩井俊二用电影告诉我们，电影就是情书。
而陈凯歌用电影告诉我们，电影就是幻术。
鲜衣怒马少年时，一夜看尽长安花。
繁华也罢，落寞也罢，恍然一梦中，有满足，有遗憾，被刺痛，又被安慰，已经足矣。
《妖猫传》是糅合了梦枕貘的大唐和陈凯歌的大唐的新历史文本，是讲述唐朝的罗曼蒂克消亡史。
与《罗曼蒂克消亡史》不同的是，《罗》是高贵精神在对抗卑劣的过程中被迫丢失高贵；而《妖猫传》则是高尚灵魂在面对龌龊时甘愿自我牺牲。
前者更积极些但带了遗憾；后者虽消极些但保留了希望。
大唐之开放与包容，《妖猫传》之开放与包容，陈凯歌导演之开放与包容，由此，是一脉相承。
整部《猫妖转》的故事线索，由倭国而来的和尚空海，与唐朝的诗人白乐天一路探寻“妖猫”的轨迹而行。
此白乐天，便是后世相当熟悉的白居易。
而整部故事，也是循着白居易所写的长诗《长恨歌》为脉络，将唐玄宗李隆基与杨玉环的凄美爱情，进行了更富有想象力的解构。
影片最可观之处，在于两者之间的有机结合与完美相溶。

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02
李少红导演的《大明宫词》是公认的大唐剧里的经典。
当我看到被妖猫附体的春琴在屋顶的月光下行走，缓缓吟诵出李白的那句“云想衣裳花想容” ，眼角带着泪痕的场景时，恍惚看到了《大明宫词》里的那个长安月夜。
《大明宫词》里小太平和薛绍在长安夜市偶遇的那个场景，曾一直是我关于大唐美梦的全部。
上元灯节，少不经事的大唐公主在那假面狂欢之夜，一人迷失了方向，只是一个错手，掀开了一副面具，一世哀伤已定。
面具下是一张俊朗迷人的脸，宛如春天里最明媚的一束阳光。
他微笑着，温润如玉，殊不知，他那一笑，倾尽了太平一生的喜愁，一生的流离。
长安月下，她破涕为笑，他转身告别，回眸时却再次与她的目光相遇。
匆匆一瞥，惊鸿照影。
大唐是一场梦，一场让人沉浸其中便再也不愿醒来的梦。
成年太平公主的饰演者就是陈红，陈凯歌之妻，亦是《妖猫传》的制片人。
我有一个大唐梦，《妖猫传》是我心中的大唐气象。
陈凯歌如是说。

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同时，影片里，陈凯歌亲力亲为用心搭建的唐城，也承载着他关于大唐迷梦的连绵幻想。
长安日落，南雁北归，宫宇宝塔直耸入云，云霞满天之时，霓虹闪烁，灯烛如梦。
走卒游荡，胡姬曼舞，诗人流连花坊酒肆之间，吟诗作乐人生快意。
市井隆隆，欢声笑语，盛世喧哗，几度欢喜几人愁。
每一处细节，从侍卫宫女、歌女舞∣伎、乃至杂耍艺人的言行举止、衣着妆扮，无不显示出当时社会的开放、包容的风气。
有一个热爱艺术的皇帝，官员至百姓，都有一种尽情享乐、不拘陈规俗礼的气象——盛唐的气象。