乔小曼|白百何新作扑了？豆瓣5.2分，怎么抄都抄不好？？？( 四 ) 什么|顶门|观众|门锁|方卉|朋友

其实也是扼住了所有女性体能上较弱的生理特点，讽刺她：
你看看你现在，哪里还像个女人？
一下就点题了。
相较男性，女性体能天然较弱，一旦受到威胁，即使不断暗示自己“我不怕你” ，生理上的局限还是无法改变的。
可当社会关注不够，社会支持不足时，女性只能变得不像女性，才有机会对邪恶反击。
作为一个女性，我对这部片的看法天然宽容。
就像我对《梅艳芳》的态度一样，即使拍得不够好，但掀起了“怀念梅艳芳热”；
《门锁》拍得不够好，但引起大家对“女性安全”的关注和讨论——
它的意义，就有了。
其实，反映女性安全，在影视作品中并不少见。《安家》中的房似锦有胆住鬼屋，却永远带着一个顶门器；《小欢喜》中童文洁被男上司骚扰……
但正儿八经反映女性安全的电影，这算是第一部。

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前几天写梅艳芳，她的造型师刘培基爆过一个细节：
舞台上性感妩媚的梅艳芳，一开始进演艺圈时，连在别人面前脱外套都不敢。
为什么呢？
因为对4岁就当小歌女挣钱养家的她来说，常年身处鱼龙混杂的地方，极度没有安全感。
这是她保护自己安全的习惯。
在《这世间始终你好：梅艳芳传》中，我还看到另一个细节：
妈妈改嫁时，梅艳芳和姐姐在晚上睡觉时会在床边放一根木棍防身，是她们那个年纪为了自己的安全唯一能想到的。
我想说的是。
虽然电影说的是独居女性，但不止独居女性，每一个女性，不管是谁，不管在什么时候，都或多或少曾担心过自己的安全问题。

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看这部电影时，我一直在起鸡皮疙瘩，因为里头的情节勾起了我太多关于密闭空间的回忆：
上厕所我宁可排长队，也不去偏僻的厕所隔间；找工作面试，初创公司在别墅、在酒店式公寓都会让我直接放弃面试机会；独自前往不属熟悉的地方，我会故意穿得比较保守；加班到十一点，我宁可赶最后一班地铁也尽量不打车；在陌生地点的昏暗电梯里，我极度害怕别人不按电梯键，觉得他想尾随我；深夜走在路边，突然有辆车放缓我就很怕是不是有人要把我掳走……
有时候一没安全感，心理上确实和电影里一样，觉得身边的男性都有“全员恶员”的可能。
因为但凡真的只要遇到一个“变态” ，女性需要付出的代价可能就已经非常巨大。
所以保持即使神经兮兮，也要“防人之心不可无” 。

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可很多男性无法共情，我身边很多男性朋友就曾多少嫌弃过我：
神经过敏、被害妄想症……
总结一句，这部片缺点一大堆，但对女性的洞察，和立意的深远还是有的。
只不过。
一部探讨女性安全的电影，只能被女性共情，它所表达的，也就只能在女性群众中被更大程度地传播。
意义有，只是不大。
回到那个问题。
拍女性安全题材，消费还是发声？
我认为，只有拍得连男性观众都能感同身受女性的恐惧。