国产|悄无声息的《胜算》：柳云龙的“失算” 喜剧|唐飞|人物|历史|高大全

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【国产|悄无声息的《胜算》：柳云龙的“失算”】虽有柳云龙以监制和主演的身份坐镇，梁冠华、李立群等老戏骨加持，但谍战剧《胜算》却始终未能掀起多少波澜，从播出到收官，无论市场反应还是观众口碑都不甚理想。
21世纪以来，国产谍战影视剧在新的全球化情境下意外汇聚成一股创作热潮，涌现出《潜伏》（2009）、《风声》（2009）、《黎明之前》（2010）、《悬崖》（2012）等佳作。追溯起来，柳云龙执导并主演的《暗算》（2006）可谓这股热潮的源头。这部风格奇崛的作品写尽了天才的特立独行与悲剧命运，至今仍是很多人心目中国产谍战剧的执牛耳者。 2015年前后，在《伪装者》等作品的带动下，谍战剧偶像化的趋势愈演愈烈。柳云龙此时又以一部与众不同的《风筝》（2017）观照浩荡历史裹挟下的人性冷暖，大大拓展了谍战剧的表意空间。尽管其间也有《血色迷雾》（2008）、《东风雨》（2010）等平平之作，但仅凭上述两部作品，柳云龙就已成为谍战剧版图中难以越过的山峰。
不过这一次，携《胜算》归来的他似乎失算了。

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人物的失衡：故作诙谐的男主与依旧俗套的女主
由于题材的特殊性，谍战剧里的主人公多为深入敌巢、临危不惧的英雄式人物。冷战年代的谍战片往往以意识形态为前提，依循二元对立的逻辑划分正反人物阵营。后冷战时代的谍战剧虽不断消解非黑即白的界线，但正面人物的严肃化、崇高化仍是一种根深蒂固的创作惯例。从安在天、钱之江到郑耀先，柳云龙过往所塑造的人物多为凛然正气的革命者。不过，与许多演员在主旋律作品中表演出的“高大全”形象不同，柳云龙塑造的“高大全”形象很大程度上是源于他本人的气质。他似乎自带一种只可远观不可亵玩的道德感与信念感，可以说是少有的刚直而不做作、自恋而不油腻的中年杰克苏。
这一次，或许出于突破既有惯例和自身表演的双重考虑，柳云龙有意为唐飞加上了“口吃”的人物特征，并将其塑造为一位八面玲珑、城府深沉的喜剧式人物。该剧还有意增加了许多日常生活细节，加上方厅长、刘翻译官等一众配角的谐趣表演，使得整部作品呈现出鲜明的喜剧色彩。当然，人物去崇高化的目的不是消解崇高，而是为了进一步凸显崇高。该剧不仅赋予了唐飞以诙谐无赖的性格，还在后半段将其塑造为出卖同志与同僚的叛徒，其目的在于用反差式手法来烘托他为了信仰而忍辱负重的高大形象。因此，如果说《胜算》前半部分是轻松喜剧的话，后半部分则更带有英雄传奇的意味。

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就国产谍战剧的喜剧化而言，《胜算》并非孤例。此前，就有《渗透》（2013）、《王大花的革命生涯》（2014）等作品展开尝试，但人物形象的塑造都不甚成功。喜剧人物往往在社会地位、智力或品德等方面低于常人，而喜剧的要义之一则在于让观众看待喜剧人物的目光从俯视转为仰视。尽管《胜算》中柳云龙的演技不可谓不精湛，但唐飞作为一介科长所流露出的诙谐无赖与他警校优等生、军政界通吃的精英身份不免有所抵牾。另外，唐飞在敌我面前一谐一庄的人物特征令上帝视角的观众始终意识到他的诙谐与背叛只是一种社会表演，从而很难完成从俯视到仰视的目光转换，也就很难与这一人物产生真正的共情与共鸣。