沉浸式|突破传统限制的沉浸式戏剧为何走红？( 二 ) 表演艺术|沉浸式看花开瞬间

“沉”进去，难在哪
《2020年中国沉浸产业发展白皮书》指出，我国沉浸式体验项目的数量已经从2013年的1个，增加到了2019年的1100个，自2016年以来的年均增长率集中在200%~300% 。虽然当前整个沉浸式体验行业发展势头正劲，不少业内人士感慨，做一台好的沉浸式戏剧依然不容易。
首先是成本和票价问题。在沉浸式戏剧里，观众往往会深入到场景之中去，甚至会拿起道具进行翻看，因而置景、道具、服化等“硬件”都需要非常精良，这就势必导致一台沉浸式戏剧的制作成本居高不下。
除了制作成本，还有运营成本。“关于沉浸式戏剧的观众体验感，有一个比较粗浅的评判标准，即一个演员平均需要服务多少位观众。”沉浸式戏剧制作人钱子君介绍，为了保证更好的互动感和沉浸感，一台沉浸式戏剧的演员观众比一定是越高越好，当然也可以用技术手段去增强和平衡体验感，但也绝对不能在开放空间内无止尽进客。这就意味着沉浸式项目的单场客流量存在上限，同时每张门票的价格不可能太低。采访人员在调查中发现，目前比较热门的沉浸式戏剧，票价主要集中在400至1000元这一区间，这无疑限制了沉浸式戏剧的进一步“出圈” 。
还有剧本和人才问题。相比传统戏剧，沉浸式戏剧往往存在多条故事线，故事线之间还会有重合的部分。如何让观众在该分开的时候分开，该合并的时候合并？每一条故事线上的观众在每一分钟会遇到什么样的故事？“这背后需要非常严密的逻辑，所以在制作沉浸式戏剧剧本的时候，我个人更倾向于通过表格形式，而不是通过传统的文档形式来完成。”钱子君认为，传统意义上的剧情效果决定了一部沉浸式戏剧所能达到的上限，但是剧本逻辑和观众动线是否合理则决定了一部剧的下限，这就对传统的编剧人才提出了更高的要求。
演员所面临的考验也变多了。“沉浸式戏剧演员的一举一动，一颦一笑是完完全全暴露在观众面前的，没有丝毫遮掩的机会，必须做到极其细致。这就导致沉浸式戏剧的排练周期往往要比普通戏剧更长。”欧阳凌翔介绍，《青麓幽鸣》的排练时间长达3至4个月，在这个过程中，还要不断模拟观众的各种反应，让演员提前适应这样的形式，在短时间内引导观众入戏和共情。
【沉浸式|突破传统限制的沉浸式戏剧为何走红？】未来走向何方
“不管是剧本杀也好，密室逃脱也好，沉浸式体验的共同目标，就是搭建一个无限真实的虚拟世界，探索人类体验的极限。”欧阳凌翔道出了不少业内人士的终极理想与追求。但是不少业内人士也同时承认，作为一种新生事物，包括剧本杀在内的沉浸式体验在国内的成长仍需时日。从网络等渠道的反馈来看，也有不少沉浸式体验存在形式华丽、内容空洞、互动刻意等现象，行业亟待规范。
作为沉浸式行业的一个细分领域，未来，沉浸式戏剧会朝什么方向发展？
做系列产品将是一个躲不开的趋势。“沉浸式戏剧是所有戏剧门类里最耗费时间和金钱的，在短期投资角度上看或许并不划算，但当一个作品经受住了时间的考验并且成为一个经典之后，它的价值是无法估量的。”欧阳凌翔介绍，《青麓幽鸣·青木篇》上演了150多场，积累了不错的口碑和稳定的观众群体，还有三个篇章已经在筹备中了。“我们不想做‘快消品’，我们要细水长流，把它做成经典。”
此外，和不同的业态“碰撞”，也成为沉浸式戏剧走出小圈子、走进大众的一种选择。据了解，即便是《不眠之夜》这样的大型沉浸式演出，它的单场观众人次也不会超过400人，而像《青麓幽鸣·青木篇》这样的中小型沉浸式演出，单场观众人次则在百人左右。但当沉浸式戏剧和展览、景区、酒吧等业态相结合后，它的人流量就可以大大增加。