汤惟杰|汤惟杰：20岁时的丁悚在做什么？上海书店|汤惟杰|自由|报刊|文

前不久，奉到丁夏兄惠赠的《四十年艺坛回忆录（1902-1945）》一书，不禁喜出望外。之前曾听丁兄提起过这部回忆录，是他祖父——著名现代美术家丁悚先生——于上世纪四〇年代中期应《东方日报》蒋九公之邀而开的专栏，洋洋洒洒有数百篇之多，几十年来未曾整理。此次，终于由丁夏兄亲自编定，上海书店出版社推出了单行本，还配有不少珍贵照片，实乃上海近现代文史资料整理的一项重要成果。

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余生也晚，对我们七〇后这代人，丁悚这个名字很长时间里未曾听闻过，直到进大学，听几位老师偶尔聊起方才知道，原来我们自小喜欢的漫画家丁聪先生（丁夏兄的伯父）的父亲是一位大画家，而且还是大名鼎鼎的上海美专的首任教务长，心里不觉涌起一声感叹“哦，原来如此啊，难怪了！”
说来也巧，我初次接触丁悚先生的文字，是在差不多二十年前，那会儿在上海图书馆查找1920年代初期的报刊，曾于《申报·自由谈》副刊上读到过他署名“悚”的《说戏片》一文，该文分了三天连载，似乎还意犹未尽，作者半个月后又补写了一篇《戏片消息》。所谓“戏片” ，即戏曲唱片，丁悚先生说自己爱听戏， “予之嗜戏曲，等于稚子之爱糖果” ，由于他跟当时上海唱片业的渊源颇深，不仅自己斥资购买，也得到业界机构的不少馈赠，因而戏片收藏极富。由这个偶然的契机，我了解到了丁悚在美术之外的一大兴趣所在。也因此，我也略微知悉，在《四十年艺坛回忆录》之外，丁悚尚有大量的报刊文字还躺在图书馆的故纸堆中，这是一片亟待开垦的丰厚沃土。
读这部回忆录，你会惊讶于丁悚当年在沪上文化界的交游之广，举凡美术设计、广告唱片、戏剧戏曲、电影摄影、新闻出版，甚或学校教育，几乎没有他不熟悉的圈子，在用中国近现代视觉文化史学者顾铮教授的话来讲，丁悚就是那个年代的“跨界”艺术家和“斜杠”青年。
和不少同代的文艺名家一样，丁悚的成就得益于上海作为现代大都市所提供的物质和文化资源，其中，现代媒介——报纸、杂志和其它出版印刷品——是极为重要的平台。这些天，通过一些数据库的查询，发现丁悚为报刊供稿的时间不晚于1911年，那年他刚刚20岁，也刚刚在周湘创办的教授西洋美术的学校里学习，就在《民立画报》上发表了画作。
1912年，民国肇始，《申报》的“自由谈”副刊也才开设了几个月，丁悚便开始为其投稿，这可能跟他与副刊主编王钝根的交情有关。
“千钧一发之民国，方在岌岌，当轴者挽救且不暇，尚何党派纷争之有，噫！兄弟阋墙恐非民国前途之福。
昨见某国人所开之东亚公司，其发票仍用宣统四年字样，彼心目中固未尝有吾民国在也，呜呼，富人遇贫人如狗彘，而贫者亦几不以人类自居，是绝大罪恶。关心社会者宜出而救正之，平等之福其庶几乎！”（标点为笔者所加）
这段署名“丁悚”的文字，刊登在“自由谈”的一个题作“心直口快”的栏目当中，表达了一位年轻人对国家政治、社会问题的热切关注，这也许是他在《申报》上的初次露面。
那之后不久， “半月谈”副刊便有丁悚的画作出现，比如“害群之马”、“某都督之脸” ，我尤其留意到一组“投稿诸君之心理观”的漫画作品，一共十二幅，分三天刊登，这组图把当年尝试向报刊——尤其是《申报·自由谈》——投稿的稚嫩作者的微妙心理刻画得入木三分，读来让人忍俊不禁。一边笑，一边想到，这，不正是20岁的丁悚的“夫子自道”嘛！