龚云|演不好苦婆子，“年轻老旦”短板在哪儿( 二 ) 李母|龚云|北京京剧院|艺术|传

李母对李逵的思念、信任与怜爱始终是她的情绪主线。她虽然对李达不满，但并没有李皇后和康氏那样的戾气，毕竟那两人身负冤仇；同时，她总是希望大于失望的，不像《清风亭》的张氏最后因对儿子的绝望而自杀。
所以这个人物的造型上身子应半佝偻而不是蜷缩的，说话气力要弱一些，缓慢但不应该上气不接下气，正常行动时应该是略有拖沓的，才能体现出这个人饥而未病、哀而未绝、恨而未仇的特点。
从现存的老旦戏来看，李母属于“皮儿厚”的角色，耐人寻味之处绝非一段“反二六”能够说尽的。这些年，这出戏一直在上演，但是真正演好的委实不多。仅就此次长安大戏院王中女演的这出《李逵探母》来说，基本延续了李金泉、赵葆秀的表演特点，但火候还有所欠缺，还是在规范中去“演”一个母亲，而少了对“母亲”的体会，特别是对中国传统“母亲”形象的认知——一个字：慈。
慈，是中国传统文化里理想“母亲”的最高格，不管是“三择邻”还是“手中线” ，一个“慈”字概括了古人对母亲的道德寄托。传统京剧中老旦的精神内涵和审美内核也是由此而来，这也是传统京剧与新编戏在老旦审美上的根本区别，现在对“母亲”形象定位已经变化了，看重母亲的社会责任和独立。这种精神内核和审美取向不以剧目的外壳是古装还是时装为区分，而是时代走向决定的。
所以今天的青年演员不善于演苦婆子戏，也是受社会审美和风气的影响，她们与传统母亲之间的“隔”逐渐加大，这也是传统老旦艺术萎缩的根本原因。
如果王中女演《钓金龟》《目连救母》《遇后龙袍》这样的唱功老旦戏，演出效果一定会比《李逵探母》火爆，但是为了培养老旦后备人才、丰富老旦表演手段、继承和发展老旦行当，王中女不能不演这出戏，北京京剧院也不能不排这出戏。毕竟， “回炉”传统，是当下传统艺术发展亟待补上的一门新课。供图/北京京剧院