朱传茗|著名昆曲表演艺术家华文漪病逝：昆曲给了我很多，我很开心( 三 ) 华文漪|朱传茗|艺术|曹可凡|开

曹可凡：改革开放以后，昆曲开始复兴，您除了排演闺门旦这些比较经典的剧目以外，还做了一些新编的历史剧的尝试，比如《蔡文姬》《晴雯》。
华文漪：《蔡文姬》是杨村彬导演，他是非常了解昆曲艺术的一个专家，所以在里面有很多昆曲元素，保持了昆曲原来的味道。我要演一个诗人、一个才女，但本身我又不是才女，根本就体会不到才女，所以他启发我，才女是怎么一个走法？不是像闺门旦出来，像杜丽娘出来这样子，她应该是有才学的，学问很好，老是要看书的，他给我分析。
曹可凡：昆曲被定为联合国非物质文化遗产的代表作，您在海外各个地方唱戏、教戏，希望自己对昆曲的流传、教育能够做一点什么，他们喜欢昆曲吗？
华文漪：我刚到美国时经常在大学讲学，都去教，而且都去唱。比如说伯克利大学，我们就演了《贩马记》，给他们上课、演出。基本上美国有名的大牌大学我们都去了。他们选课说要学昆曲，我就问他们为什么来选这个课？有的教师也来学，他说：“因为我是教师，老讲话，嗓子老哑，所以我想学习你们的一些发声方法，让嗓子可以好一点。 ”学舞蹈的也会来，我说你干嘛来学昆曲？他说：“舞蹈跳起来很好，但是我的眼睛不知道放哪儿，在舞台上我不知道看什么地方，我学了昆曲以后，就知道眼睛应该怎么放、应该怎么用。 ”所以来学昆曲的各种各样的都有，我觉得美国学生都很好学，好像外来的艺术很难得，一定要来学一学、看一看。
昆曲常被称为“百戏之祖” ，它不仅滋养了京剧、越剧等其他剧种，也时常成为许多艺术家借鉴、引用的对象。白先勇先生就曾写过短篇小说《游园惊梦》，其中的女主角蓝田玉便是一位昆曲名伶。上世纪八十年代，痴迷昆曲的白先勇在把小说搬上话剧舞台时，力邀从无话剧表演经验的华文漪出演这个角色。这段缘分，在这位昆曲皇后的舞台生涯中也是绝无仅有的一次。
曹可凡：作为昆曲演员，是一个什么样的机缘，白先勇老师会请您来演话剧？
华文漪：白先勇第一次来看我们的戏，我们正在演《长生殿》。他看了以后，兴奋得不得了，台湾只是业余的，没有专业的，他发现原来大陆的昆曲保持得那么好，非常激动，看了以后请我们吃饭。后来他跟胡伟民导演一起商量，要把话剧《游园惊梦》推出去，女主角想来想去是我，因为这剧是讲一个昆曲名伶，所以我还是比较接近。最主要的是台词问题，台词都是大段大段的，话剧就靠“话” ，我们是“唱” ，完全不搭界的事情。但是他还大胆地选了我，我也是大胆了，我就接受了。
有些很爱护我的老师说：“你演昆曲很有名，干嘛要去演话剧？演砸了怎么办？对你是不合适的。 ”但是我觉得砸了也要演，因为这是一次非常新颖的艺术体会、艺术实践，从来没有过的，我能在这里面如果得到一点点好的东西，也可以把它吸收过来。砸了，失败了也没关系，名利我觉得不重要，所以我决定试试看。在大家的帮助下，这个角色还是比较圆满的，不算是很成功，反正是没有丢脸。
曹可凡：这个角色是非常成功的，当时排练的最初阶段，因为您是习惯水袖的，习惯戏曲舞台上的四功五法，突然这些东西您都不能用了，要靠眼神、动作、台词来刻画人物、表达情绪，这个磨合期大概有多长时间？
华文漪：也不长，没有水袖，是穿一个旗袍。穿着旗袍做昆曲那些传统的东西，觉得很美，也别有风味。也不要吊眼睛、贴片子，完全是现代人物，也很漂亮。这个戏最困难的地方还是讲话，因为我们戏曲都是拿假嗓子来念白的，有声调的、有腔调的，话剧里的说话就是说话，而且是真嗓子。所以开始念台词，不是我的声音，不像，觉得好别扭。后来姚锡娟老师帮助我很多，她是台词专家，那个时候得到了很多人的帮助。