|鸟毛立女屏风中的唐代遗风( 三 ) |鎏金|鸟毛立女屏风|屏风|正仓

《旧唐书》中还曾记载过安乐公主的毛裙，进一步证实了羽衣的贵重：
有尚方织成毛裙，合百鸟毛，正看为一色，旁看为一色，日中为一色，影中为一色，百鸟之状，并见裙中。凡造两腰，一献韦氏，计价百万。又令尚方取百兽毛为鞯面，视之各见本兽形。韦后又集鸟毛为鞯面……自安乐公主作毛裙，百官之家多效之。江岭奇禽异兽毛羽，采之殆尽。

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而画中的主体仕女均为粗眉、小口、丰颊，其唇色朱红，腮红浓郁，面部、肩部、手部均展现出了十足的肉感，这也体现了唐代偏丰满的审美特色。而从仕女的妆容和装饰细节中，我们也感受到了更多的唐代遗风。
一则，仕女所梳发髻为倭堕髻，这是一种两鬓抱耳、前髻下垂的发式，在开元天宝年间的墓葬发掘中，我们便能看到梳有同款发型的女俑。

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唐三彩女立俑陕西历史博物馆藏
二则，其眉毛内端尖细向下，外端如笔墨横扫，因形状像春蚕出茧而被称为“出茧眉” ，唐代陆龟蒙的《和馆娃宫怀古五绝》中正有一句：“一宫花渚漾涟漪，倭堕鸦鬟出茧眉。 ”懿德太子墓壁画等图画中正有与其十分近似的眉形。

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与《弈棋仕女图》眉形对比
再者，屏风中的女子眉心几乎都饰有花钿，花钿起源于南北朝的寿阳公主，据说她曾在含章殿檐下休憩时，梅花落在额上，却怎么都弄不下去，三日后才将其洗去，一个美丽的意外却引发了宫女效仿。
而花钿正是唐代女子所喜爱的妆扮方式，唐代李复言写月下老人的《续玄怪录·定婚店》中，便提到韦固的老婆“眉间常贴一钿花，虽沐浴、闲处，未尝暂去” 。而立女图中的花钿分别能对应上孙机《唐代妇女的服装与化妆》中的两种花钿。
孙机《唐代妇女的服装与化妆》中配图——花钿的式样

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唐弈棋仕女图新疆维吾尔自治区博物馆藏
关于此件屏风的制作过程，结合各种研究成果，学者们也有着不同的意见，有人认为原稿是唐代宫廷画师绘制的纸本，初步设色后由东归的遣唐使带回日本，再让日本工匠制作而成。
亦有学者认为，因为各扇屏风的艺术水平有差别，其更可能是日本内匠寮或画工司在吸收唐朝艺术风格后合力制作而成。
但无论是哪种观点，都无法否认鸟毛仕女图中明显的唐代特色甚至中华特色，树下之美人，美人之羽衣，无不体现着中国文化融儒释道三者为一体的独特气象。
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