缺失的是什么——傅文俊《邮票》系列作品浅析
文 / 廖沙泥（广东美术馆研究员、策展人）

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《邮票-大狮身人面像》》傅文俊 数绘摄影 80x100cm 2014

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《邮票-大卫》傅文俊 数绘摄影 80x100cm 2014
没有任何一个国家可以在漫长的文化发展中 ， 一成不变的继承传统 。 不论东西方 ， 传统和经典在商业与消费文化的侵蚀下 ， 变的模棱两可甚至消失 。 与此同时 ， 各个民族作为独立的个体 ， 自我的文化身份在强国的文化殖民下也变得岌岌可危 。
有关文化和历史的讨论 ， 傅文俊可算得上是一位执着的研究者 。 在去年（2013年）“未曾呈现的声音”威尼斯双年展平行展上 ， 傅文俊先生的作品给我留下了深刻的印象 。 虽然之前对他的创作也有所关注 ， 但继威尼斯双年展后 ， 我意识到傅文俊从早期创作至今 ， 都有一条鲜明的主线 ， 那就是艺术中对文化与历史反思 。
在他的《邮票》系列作品中 ， 艺术家巧妙的将邮票与东西方文化中经典形象糅合在一起 。 只不过经典的出镜方式是有所缺失的 。

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《邮票-敦煌仕女》傅文俊 数绘摄影 80x100cm 2014

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《邮票-敦煌造像》傅文俊 数绘摄影 80x100cm 2014
在我看来 ， 傅文俊创作的精华之处就是对邮票这一媒介的借用与诠释 。
众所周知 ， 邮票是由国家发行的 ， 它的存在具有以下几种特征 ， 首先它的设计通常是国家主权的象征 ， 如清代邮票多用龙做图案 ， 龙体现了至高无上的权威 ， 也是本民族的象征 。 其次 ， 邮票本身就是商品 ， 即邮资的计算 。 再者 ， 它在某些时候成为宣传教化的工具 ， 如法西斯通过大量印制邮票制造对希特勒的个人崇拜 ， 金正日、斯大林等等 。
《邮票》系列作品中 ， 艺术家将邮票的内容置换为“残缺的、断裂的传统之经典” ， 例如缺少生殖器的大卫 ， 迷失双眼的蒙娜丽莎 ， 失去鼻息的狮身人面像以及缺失手掌的石窟造像等等 。
这样的媒介与这样的主题设计可谓是巧妙至极 。
从全球角度来看 ， 无论东方还是西方其传统都在商业文化的强势攻击下变的残缺不全 。 这样的残缺可以理解为不具有完全内容的形式抑或是断裂的继承 。 甚至可以说是全民的文化态度 ， 就在前一段时间有关iPhone6的上映着实让我为之一惊 ， 人们可以拿出上万元去疯狂抢购一部通讯工具 ， 却少有人愿意花几百元去看一场莎翁剧作 。
因此 ， 文化的弱败不是弱在它的内涵本身 ， 而是在于人的态度 。 正如《邮票》作品中所呈现的那样 ， 经典似乎只是作为一种形式而存在着 ， 对于其内涵人们只是浅尝辄止或片面接受 ， 这一切导致传统文化精髓的慢慢缺失 。

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《邮票-蒙娜丽莎》傅文俊 数绘摄影 80x100cm 2014

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《邮票-摩崖石刻》傅文俊 数绘摄影 80x100cm 2014