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01
客观叙事者
《楚门的世界》中的故事和情节点相对于一般的电影来说更复杂 。 那么 , 导演威尔怎么让观众参与到所有的故事纠葛和转折中 , 同时让我们完全明白人物 , 尤其是主角的心理活动呢?其中一部分是由于剧本的结构 , 通过平行动作这种叙事工具来并置动作 , 因果关系立时可见 。 另外就是由剧本规定情景中嵌套着的对手的声音提供 。
02
【上帝视角|上帝视角剖析《楚门的世界》,跟大导演学习镜头语言及叙事】反面主角的声音
在这个故事里 , “五千台摄影机”盯着楚门 。 摄影机无处不在 , 威尔要完成的首要任务之一是让我们明白这点 。 反面主角的一些摄影机由画面边缘的黑圈暗示出来 , 很容易辨别 , 其他摄影机则无法轻易辨别 。 在哪个画面属于反面主角、哪个属于客观叙事者的问题上 , 威尔巧妙地利用了这种模糊性 , 这种“不确定性” , 通过让客观叙事者时不时地转换为反面主角的声音 , 来增加反面主角的武器库 。
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这是因为威尔知道 , 即使有五千台摄影机作为反面主角的“声音” , 如果他盲目地追求这里所指的专业分工的话 , 这种声音还是会受到严重的限制:每个镜头不是单指客观叙事者的声音 , 就是单指反面主角的视角 。 我们发现的是威尔开始给某些镜头同时赋予了两种功能 , 我们能够接受一这是另一个视角镜头流动性的例子 。
就在第一个镜头中 , 反面主角通过我们认为的客观摄影机直接与我们说话 , 但实际上他是在吩咐自己的摄影机 。 那一刻我们是他的电视观众 , 虽然当时我们不知道 。 客观和反面主角摄影机之间的界限已经模糊 , 威尔自由组合叙事工作的种子已经播下 。
03
入场
这里没有什么特殊的地方 , 但要注意每个重要人物 。 在我们第一次看见他们的时候 , 都是在单独的画面中 , 除非他们只是影片中前前后后走过场的人物(表示有兴趣跟楚门买保险的双胞胎、酒吧中的女服务生以及沙发上的两个老太太) 。
04
美术指导和布景设计
楚门的世界是虚假的 , 但是我们看到的那个世界的画面是真实的 。 我们觉得画面之外还有生活 , 即使这种生活是虚构的 。 克里斯托弗的摄影棚是他工作的延伸 , 但更重要的是他的个性 。 这对氛围的营造非常有帮助 , 使得他安排的应对楚门的力量能够浮于观众眼前 。
05
字幕段落
如前所述 , 第一个镜头是克里斯托弗在影片中通过他控制的声音入场——反面主角的叙事者—但我们现在还不了解这点 。 当楚门在第二个镜头中入场时 , 由于荧幕特写镜头中有明显的线条 , 我们发觉他是被电视摄像机拍下来的 。 但谁在拍摄?他的妻子和朋友?由于他们出现的情境 , 我们会迅速地把它归于电视节目秀 。
06
楚门及邻居家外景
虽然楚门在洗手间入画 , 但直到他走出房间的第一个镜头才被揭示出来 。 在这里我们会发现他的公共角色;他有一份白领工作 , 生活在中产阶级社区——很多甚至我们都不知道自己得到了的信息 。
当楚门离开房子时 , 在第一个镜头中很明显可以看出他被反面主角的摄影机偷拍 。 画面边缘的黑圈清楚地说明了这点 , 然后快速推进到楚门(模仿推拉镜头) 。
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