【|海朋森:我们和诗歌是直觉的关系】
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系列专访
4月9日晚上落地广州白云机场 , 原本是要参加4月10日的声音共和Livehouse的诗歌市集演出单元 , 突如其来的疫情让演出取消 , 从成都来的海朋森乐队测了核酸 , 在珠江边走了走 , 于4月11日返回成都 。
“来日方长 , 后会有期” , 在离开广州前 , 海朋森乐队全员接受了南都专访 , 主唱陈思江说除了巡演 , 之前也会因为个人事务来广州 , 每次来都会有一些意料之外的情形 , 因而感觉广州很好玩 , 很有生机 。 这次的意外 , 就是演出没有做成 。 但愿本次采访 , 能留存一些他们的声音 。采写:南都采访人员 丁慧峰 钟欣 实习生 菊相雨
诗歌
海朋森本次来广州 , 是参加声音共和诗歌市集的演出单元 , 声音共和Livehouse主理人拉家渡在策划本次活动的时候 , 特别挑选了他认为和诗歌有关联的乐队 。 陈思江也说很愉快地接受了本次邀请 , “对我们来说是一个很自然的主题 , 能看出主办方对本次活动的策划非常用心 , 我们也觉得很不错 , 很nice” 。
被认为“有诗性” , 陈思江却说自己平时读诗的时间很少 , 自认为写一些诗歌或者长长短短的句子的时间也不多 , 对于“诗人”这个称谓也会犹豫 , 但不排斥 , “我可能在十多岁的某一个阶段开始 , 有感觉就想把感觉写出来 , 更倾向直觉性的抒发 。 对我来说 , 我和诗歌之间最重要的部分就是直觉的关系” 。
身为海朋森乐队的词曲创作者 , 陈思江原本学的是油画 , 她认为创作是一种和自己相处的感觉 , 和自己的感受沟通 , 然后再表达出来 。 陈思江说自己写《春风》的时候 , 隐喻是不自觉的 , 在乎的几乎都是最直接的反应 , 有隐喻也是在潜意识 , “人类的成就是这里的一座小土坡”这样的句子也是创作过程中直接的流露 , 相对纯粹的私密的感觉 。
陈思江回忆写《春风》时就是在贝斯手王明慧家的阳台上 , 当时有一把木贝斯 , 大家就在那里玩木贝斯 , 边玩边唱 , 歌还没有写完 , 因为有这句“人类的成就是这里的一座小土坡” , 所以最初就叫《小土坡》而不是《春风》 。 陈思江说很多意象是在脑海酝酿了很久的 , 有个人的经历也有观察到的别人的经历 , 就是如实地把这些意象写出来 , 而不是围绕一个特定的主题创作 。
成长
海朋森乐队组队已经超过10年 , 2020年的作品《成长小说》颇受好评 , 获得第21届南方音乐盛典最佳乐队、最佳摇滚艺人两项提名 。 身兼吉他手和制作人的季一楠说 , 乐队的音乐这两年更成熟 , 情感力度也更深入 , 在自身成长方面还是明显的 。
季一楠和另一位吉他手刘泽同是四川音乐学院的同班同学 , 鼓手王博强有自己的工作室 , 贝斯王明慧也有策划一些音乐相关的活动 。 海朋森没有去上综艺节目 , 接到《乐队的夏天》邀请的时候季一楠和陈思江在英国留学 , 乐队甚至没有签约公司和专职的经纪人 , 和兵马司也只是唱片发行约 , 乐队都是事必躬亲地制作专辑、统筹巡演 。 对于会不会上综艺 , 季一楠就说具体情况具体考虑 , 不是说有了机会就去 , 那样还是太简单了 , 还要看具体的合约 。
贝斯手王明慧说 , 经过这十多年的磨炼 , 乐队在舞台上的身体记忆都会一致 , 可以不用靠记忆或者怎样的感受来统一 。 陈思江说演出真的可以积累习惯 , 就像每次演到《历史》 , 季一楠做噪音即兴时 , 自己就会习惯和王明慧共舞 , 这种积累是上台前没有设计过的 。
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