|蔡襄《远蒙帖》,古意神韵显风华

蔡襄《远蒙帖》 , 纸本 , 作于1061年 , 28.6cm×28.6cm , 台北故宫博物院藏 。
【|蔡襄《远蒙帖》,古意神韵显风华】蔡襄力学唐代各大家 , 追溯魏晋 , 功力极深 , 开启了宋朝书派的主流 。 他认为“ 学书之要 , 唯取神、气为佳 , 若模象体势 , 虽形似而无精神 , 乃不知书者所为耳”。 也就是说 , 书法的风貌、格调、精神必须反复审视认真斟酌、揣摩 , 下笔才能得心应手 , 运用自如 , 行笔要注意字里行间的映带呼应关系 , 做到字字首尾相应 , 气脉贯通 , 一气呵成 。
蔡襄认为只在“ 体势” 、外形上形似而无精神 , 这是不懂得书法真谛的人所为 。 因此蔡襄在自己的书法学习和创作上就尤其注意这点 。 他学颜真卿的书体不默守陈规 , 依样画葫芦 , 而是更重视对颜书的神、势、气的学习和汲取所以人们感到蔡襄无一笔不从颜真卿出 , 但又无一笔似颜真卿 。
在崇尚神气为佳的基础上 , 蔡襄还追求古意 , 他认为《石鼓文》、《钟鼎文》之所以深得人们的欣赏和喜爱 , 就在于它的古朴 , 运笔、结体的物象化 , 给人以美的享受 , 留下无穷的思考和想象 。 讲究古意是蔡襄书法的一大特点 , 也是蔡襄衡量书法作品优劣的标准之一 。
蔡襄《远蒙帖》欣赏

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释文:
襄再拜 。 远蒙遣信至都波 , 奉教约 , 感戢之至 。 彦范或闻已过南都 , 旦夕当见 。 青社虽号名藩 , 然交游殊思君侯之还 。 近丽正之拜 , 禁林有嫌冯当世独以金华召 , 亦不须玉堂唯此之望 。 霜风薄寒 , 伏惟爱重 , 不宣 。 襄上 , 彦猷侍读阁下 。 谨空 。
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