飞絮|飞絮恼人，读诗解愁：闲愁万缕，不过一捧杨花( 二 ) 柳树|飞絮|情思|友人|明月|柳絮

故三四句云：“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 ”诗人寄情于景，借明月写情思，表达对友人的同情、思念与牵挂。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。 ”张若虚《春江花月夜》云：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 ”人虽分隔两地，有了明月的寄托，便是天涯共此时。
朱之荆《增订唐诗摘钞》评此诗曰：“即景见时，以景生情，末句且更见真情。 ”叶羲昂《唐诗直解》云：“音节清哀。 ”周珽《唐诗选脉会通评林》中载周敬语曰：“是遥寄情词，心魂渺渺。 ”这份清哀与渺渺，这份怅惘与哀愁，不仅来自于明月、子规，亦来自于杨花。 “杨花落尽”四字，开篇即奠定了本诗凄凉、哀愁的基调。离别与愁绪，思念与担忧，都融化在这暮春三月的蒙蒙絮雨中。故贺铸词云：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ”闲愁万缕，不过是一捧杨花。
羁旅愁杀渡江人
杨花飘飞之时，纷纷扬扬，漫无目的，恰如无根的浮萍，总能引起游子的哀思。宋人石愗的一首《绝句》，更是直抒胸臆，坦言“我比杨花更飘荡” 。
绝句
（宋）石愗
来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。
我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。
这是一首飘零之歌。正如《淯水吟》中所唱：“我本飘零人，薄命历苦辛。 ”石愗，宋代诗人，芜湖人，他一生远离故土，辗转仕途。本诗既写杨花，也写自己，杨花如我，我如杨花，然而我比杨花更漂泊无依，这首飘零之歌，也永远无尽无期。
“轻黄”即淡黄，描早春柳树颜色。我来之时，但见杨柳枝在春风中摇曳，万缕轻黄；离去之日，杨花已零落飘散，聚成小小茸球，散落路旁。杨柳染新色到杨花满路旁，不过短短月余，只在春天的一瞬，可见诗人这一来一去之间，是非常短暂的。诗人或许羁旅客地，就连在客中，也只能做短暂停留，接下来又将启程，辗转他方。
故后两句直抒胸臆，放言一哭，悲哀感叹：“我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。 ”在空间上，诗人将自己的辗转生涯和杨花的漂泊不定作比，同是天涯沦落人；在时间上，诗人更进一层，言“我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙” ，一个“更”字，提供了丰富的诗歌阐释空间。杨花是一春忙，我是一年四季都在奔波漂泊；宕开想去，杨花其实是“每春忙” ，年年岁岁花相似，我亦如此，年年岁岁都在辗转漂泊。杨花是一春，而我是一生。
郑谷《淮上与友人别》诗云：“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 ”杨花愁杀的，可能不仅仅是渡江离别的友人，而是天下所有满含离愁别绪之人。
惟解漫天作雪飞
杨花飘飞之时，正是暮春时节。暮春本易令人伤感，然而韩愈的一首《晚春》，却另辟蹊径，将暮春的杨花写出了蓬勃生气。
晚春
（唐）韩愈
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
此诗亦绘暮春之景，但却一反一般诗人晚春迟暮之伤感，尽展晚春草木烂漫之风采。全诗运用拟人，将平凡草木拟人化，人言草木无情，诗中却写它们能“知”能“解” ，还能“斗” ，而且富有才思，才思更有高下、有无之分。全诗想象奇特，角度新颖，令人耳目一新。
诗歌开篇写花草树木们得知春天不久后就要归去，于是各展姿色，万紫千红，争芳斗艳，欲将春天留住。 “知”言其善于观察，善解春意，并且珍惜大好春光，希望在春尽之前献给春天一支最美的圆舞曲。 “百般”言其数量之多， “红紫”写其明艳， “斗”字写其活泼与生机，蓬勃与力量， “芳菲”状其烂漫与芬芳。简短两句，一幅鲜妍明媚的晚春盛放图景已如在目前。正如秦观《行香子》词中所写：“小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。 ”