甘肃|编辑手记 |《丝路花雨：诞生》：以出版人的方式致敬经典( 二 ) 文章|甘肃|反弹|郭文亮|手记

晓斌祖籍甘肃通渭，生长于会宁，自幼爱好文学，业余一直坚持写作。晓斌说，写《丝路花雨》是他的心愿。为了写出点样子，他自费购买了近两千种与《丝路花雨》相关的资料。晓斌告诉我一个细节：2019年5月23日，也就是《丝路花雨》创演40周年的凌晨，文章恰好写完。当天下午，他专程打车到甘肃省歌舞剧院门口，拍了一张照片留作纪念。 “那天将稿件发给《读库》，当天就收到主编老六回复：‘尽快刊登。 ’”说到这里，晓斌笑了，两眼放光，喜悦溢于言表。
“你这个文章可以写得更多、更好。你只管写，我来给你出。 ”我说出了我心里的想法。让我没有想到的是，晓斌不假思索，一口答应对文章进行修正、补充，将书稿交予读者出版社出版。
精雕细琢
晓斌的文章叫《飞天》（刊发于《读库》2019年第6期）， 8万字左右，对舞剧《丝路花雨》诞生的背景、创作过程以及后来取得的成就进行了详细的描述。这篇长文背后是晓斌下了大功夫搜集的资料，信息量巨大，且不仅仅写了舞剧好的、顺利的一面，对其中的艰难困苦也是如实还原，这让文章读来有血有肉。读到舞剧经过“九九八十一难”终于展演并广受好评，我的眼眶止不住泛红——我深切感受到真实的力量、老艺术家们创新的力量。这是一篇可遇不可求的好文，虽然文笔尚显生涩，但加以打磨，必是一块宝玉。我暗下决心，一定倾尽全力，不辜负与它的相遇。
我当时就制定了出版计划，扩充文字、增加图片、编辑加工、排版设计，每一个环节都争分夺秒。舞剧创演40周年纪念已过，我和晓斌一致认为应该尽快赶上这趟“末班车” ，在2020年年中出版。
2020年春节，疫情突发，各项工作停摆，却给了我更多时间与“《飞天》共处” 。文字该怎么扩充？扩充多少？我希望它成为一部什么样的作品？一个框架在我反复阅读《飞天》后逐渐清晰：舞剧的价值和影响已然不是什么秘密，网上相关资料一大堆，而晓斌的文章贵在复述了舞剧创作背景和创作过程。这些资料可谓独家，因此应将重点放在书的这部分；厘清了内容比例，我又希望它是一部资料翔实、可读性强的文学作品。
需求提得清晰，收到反馈也就迅速。 2020年3月23日，我收到了脱胎于《飞天》的第一稿。这一稿相较前者内容扩充将近一倍，读起来更加过瘾。然而审稿过程中，我发现晓斌主要是从回忆录、文献档案、报道通讯等大量间接文字材料中重建和叙述故事，相较而言缺乏对相关人物的采访，以致书稿的丰满度和艺术性显得不足。晓斌也认为，目前书稿仅有对1979年版《丝路花雨》英娘扮演者贺燕云老师、张京棣老师的采访，大范围、抢救性采访健在的老一辈艺术家，获取第一手资料，迫在眉睫。我俩一拍即合，商定一起努力完成对健在的、具有艺术种类代表性的老一辈艺术家进行采访，尽快完善书稿。
通过甘肃省图书馆陈军先生，我们采访了甘肃省文化艺术档案馆原馆长周永利先生；通过周永利先生，我们采访了《丝路花雨》音效师周文钦先生；通过周文钦先生，我们采访了《丝路花雨》舞蹈编导晏建中先生；通过兰州收藏界的朋友，我们采访了《丝路花雨》舞美师李明强先生；通过甘肃省文旅厅杨建仁先生，我们先后采访了《丝路花雨》编导刘少雄的儿子刘毅先生、甘肃省歌舞剧院原院长陆金龙先生；通过陆金龙先生，我们采访了《甘肃日报》原采访人员梁胜明先生等。在刘毅先生的帮助下，我们获得了剧组最早去敦煌的资料和手稿；在李明强先生的慷慨授权下，我们获得了独家的场景绘画；在周文钦老师的大力支持下，我们获得了独家的舞剧图片；在梁胜明先生的精彩回忆中，我们了解了《丝路花雨》在北京的演出盛况……