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陈凯歌的电影 , 对于电影镜头的美感 , 一直都是认真到到了苛刻的地步 。 拍《荆轲刺秦王》 , 在横店建了个秦王宫;后来的《英雄》等无数秦汉背景影视剧都在此取景 。 拍《风月》 , 在上海建了个车墩影视基地 , 这也成为此后各种影视剧中民国老上海的主要外景地 。 拍《赵氏孤儿》 , 又在浙江象山建了“春秋战国城” 。 这回拍摄《妖猫传》 , 又建了襄阳唐城 。 襄阳唐城的实景拍摄 , 加上棚内搭景的视效呈现 , 则将一个恢宏大气、美轮美奂的大唐盛世展现在观众面前 。
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张艺谋导演的电影 , 偏好用浓墨重彩的颜色 , 塑造角色和场景 , 而陈凯歌似乎更偏向于追求镜头美感 , 他喜欢营造出一个个恢宏壮观 , 磅礴大气的场景 。 不管是灯红酒绿的胡玉楼 , 还是陈云樵的宅所都是无一例外的壮观 , 至于唐宫 , 云海初入唐宫时的 , 马车缓缓驶过的长廊 , 两排经久不灭的长明灯 , 床榻前地上的碎钻更是令人叹为观止 。
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道具是使用和细节的刻画为打造极乐之宴作下基础 。 太极池内美酒七千斤 , 花萼楼外牡丹十万株 , 万方来朝 , 宾客如云 , 宴会之上 , 无分尊卑 。 李白即兴赋诗 , 唐玄宗打鼓 , 安禄山起舞 , 白鹤少年放荡不羁的表演 , 种种表演那么的美轮美奂 , 喧嚣奢华 。 仿佛置身于一个庞大的舞台剧中心 , 目不接暇 。 台词的嵌入 , 弥补的画面美感的不足 , 使影片更加具有张力 。 盛世唐朝 , 才人辈出 。 浪漫主义诗人李白 , 受诏而作《清平调》 , “云想衣裳花想容” , 高歌杨贵妃的美丽 。 场景的构建 , 将一个华丽的大唐盛世 , 展现给观众 , 呈现出一幅绝佳的视觉盛宴 。
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镜头的内部场面调度的变换凸显美感 , 为影片的故事主线的发展埋下伏笔 。 白居易和空海追寻珍真相过程中的一系列追镜头 , 空海自始至终挂在嘴角狡黠的笑 , 唐宫的雕梁画栋 , 胡玄舞的跟镜头 , 华服倩影 , 极乐之宴上的摇镜头和白鹤少年表演时的长镜头 , 都将一个盛世大唐的场景描绘的淋漓尽致 , 展现出一个雍容华丽的盛世长安 。
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就剧情来说 , 喜欢的反复探究背后的“幻术奥秘” , 不喜欢的只觉得电影讲的不明所以 , 主题中心被场景和镜头喧宾夺主了 。 个人认为 , 但就悬疑的角度来说 , 前期的铺垫还是不错的 , 但随着剧情的深入 , 还是落入了俗套 。 电影里有个设定是皇帝让杨贵妃荡秋千 , 让别人也见到她的美貌 。 不禁让我想起《无极》里面的倾城 , “一个馒头引发的血案”变成了“一只黑猫引发的杀戮” 。 陈凯歌拍电影确实用心 , 画面很漂亮 , 但剧情方面当真不太符合时下大众的审美 。
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