分析|围绕何非光的作品，分析其在抗战时期电影的叙事结构和叙事时空( 二 ) 山本|电影|观众|线性|叙事|影片

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他有意地将日本-中国两个时空发生的故事剪辑成平行蒙太奇来吸引观众的注意力，一边记录春子和桃太郎在日本的生活，一边记录在国内工作、生活的云翔和表妹立群。
同时由于他生于殖民地的经历、并且有着在东京留学而学到的相关知识，成功拍摄了大量独特的日式氛围的场景，开篇就迎来的浓烈的樱花之国的气氛一直贯穿至电影末尾。

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影片在八年时空跨度之下，通过战争场面及爱情与家庭的大量描写，其中纪实性和戏剧性地结合，不仅仅展现了两个家庭的变迁，更是展现了中日两国的时代与社会的变迁。
《东亚之光》同样有两条叙事链，影片其中一条叙事链是山本接受采访人员的采访并准备出演话剧，另一条叙事链讲山本是如何来到“博爱村”以及在“博爱村”是如何生活的。
随着故事的进行，观众们对醒悟的山本产生了理解和同情，但在影片快要结尾时，山本的死亡又带给了观众巨大的冲击。

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导演利用双叙事链对山本进行对比刻画也将其人性更完整地展现了出来。何非光使用交织式对照结构体现了他在叙事结构方面的新突破，打破传统单线的叙事模式，使得表达方式更加多元全面，同时对于电影主题的表达也更为深刻。
交织式对照结构因不同的叙事链间的对比更易使观众带入自己的情绪，从而更好地完成抗战电影的宣传作用。
叙事时空

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“空间具有叙事功能。除了结构功能以外，在电影叙事的过程中，空间和时间一样是十分重要的叙事元素。在某些电影里，空间甚至可以为情节的发展通过必要的依据和动力。 ”
在何非光的电影中，各种不同的空间构成了影片中主人公的主要动作场景，因此，空间对于何非光的电影叙事来说非常重要。
何非光的电影中，具体的故事空间主要以两种形式出现：战场和住宅。战场是何非光电影中主要表现的空间，《东亚之光》中日军在船上和我军交战后战败被俘的这场戏是影片中的重中之重，之后的情节展开均以此次战役作为铺垫。

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同样，影片的结尾也上演了一场令人紧张的战役，在这场战役中，山本献出了自己的生命以提醒其他日俘爱好和平。
《气壮山河》一开场便是战场上残破的景象。何非光在拍摄这场戏时，由“‘宪兵学校’、‘卫戍总司令部’以及‘我陆空军及国际盟友群众演员万余人空前伟大协助演出’ 。 ”足以体现何非光对战争场面的重视。
《血溅樱花》与《气壮山河》相似，它由“中国空军六十架机参加演出” 。因为“何非光对于抗战主体—‘国家军队’的认同是很重要的一个方面。 ”所以何非光将电影中大量的空间都交给了战场来帮助叙事。