分析|围绕何非光的作品，分析其在抗战时期电影的叙事结构和叙事时空山本|电影|观众|线性|叙事|影片

何非光被誉为“抗战时期在中国影坛最有成就的台湾人” ，他一生以导演、编剧、演员身份参与制作的电影作品大约为30部，所执导的《东亚之光》被认为是抗战时期对敌最佳宣传范本。

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即便如此，他在中国电影史上也长期处于被“遗忘”的状态,或许我们从他众多电影中的叙事结构中可看到他在那个特殊时期对待电影的态度。
围绕何非光的作品，分析其在抗战时期电影的叙事结构和叙事时空。
叙事结构

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对于抗战题材电影来说，还原战时环境的真实性是叙事的重要方面，因此，在抗战电影中，最常见的就是因果式线性结构。
线性叙事链单一，通常是按照时间顺序讲述故事的起因、发展、结果。这种叙事结构一方面可以真实地还原抗战题材电影的真实性，另一方面可以堆积观众情绪，为影片高潮部分的情感宣泄作铺垫。
【分析|围绕何非光的作品，分析其在抗战时期电影的叙事结构和叙事时空】线性结构的影片更多的是通过强烈的内部冲突来展开叙事，影片《保家乡》中两家村民因“缓役”而闹矛盾，后经误会化解、和好到联合抗日。表现了中国人民不畏强暴敢于拼死斗争。

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内部矛盾的设置使得故事的展开更加具有戏剧性，影片从一开始村民间的对立，到最后军民联合起来抵抗日军，不仅展现了村民们强烈的抗日决心，更是通过线性叙事展现了以呼吁人民抗日为最终目的“直接抗战”的影片。
影片《气壮山河》以缅甸华侨少女马玛琪被捕-被我军救护-少女顺利回国为主要线索，线性叙事交代了故事的因果。
故事以日本入侵缅甸，中方作为英军的同盟国加入战场为时代背景，在此情况下来自黎莉莉扮演的华侨少女与入缅远征军王豪相遇，虽为顺序讲述，但情节却张弛有度。

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影片以黎莉莉给王豪表白被拒绝为高潮部分，王豪背诵诗句“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛”对黎莉莉表示拒绝。
让观众跟随黎莉莉一起感受失落的心情，这种情感源自故事线性发展的时间堆积，在得知我方战胜日本军时，观众在此前积累的情绪得到了释放。
同时，影片也表现了对战争的抵抗和对和平的期待是全世界人民的心声，在国际化的视野下，导演通过线性叙事建构起了抗日战争中的中国国家主体形象。

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线性叙事结构通常是电影中最常用的叙事结构，可以直白地进行情感表达。何非光使用最直接的方式将战争的残酷呈现给了观众，在宣传反战的过程中，也建构了我国的主体形象。
交织式对照结构是指在遵循情节发展的线性时间顺序的同时，存在两条或两条以上叙事线索。
片中各条线索之间样貌不同，人物设置错综复杂，呈现了强烈的对比关系。何非光在其作品中运用交织式叙事结构，将表达同一主题的叙事线索组合起来，让某个时刻与主人公相遇产生冲突和交集，烘托人物情感，最后更为深刻地突出影片主题。