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陈琦 , 1963 , 335×780cm , 水印版画 , 2009年
艺术家陈琦的《1963》则实验性地融合了数字新媒体与古老的水印技艺 。 为了创作这件作品 , 陈琦构想了一套复杂精密的印制流程系统 , 共使用九十六块木版 , 经过九次着色过程 , 在宽七米八、高三米三五的巨大尺幅内 , 描绘了一片源于内心深处的水的波涛 。
“版画家有一个能力 , 他通过做版画让自己的作品有了复数性 。 从这个角度 , 他们为这个世界提供了更多的好东西 。 ”李大钧说 。
他同时也注意到版画特有的市场性和产业特性 。 “艺术品的消费功能、教育功能、投资增值功能 , 版画也往往兼具 , 所以历来版画是艺术市场的宠儿 。 在未来 , 如果版权和IP的观念更加深入人心 , 数字艺术和元宇宙艺术兴起 , 版画恐怕是离这些新项目最近的友声 。 ”
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展厅现场
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2021年 , 势象版画中心成立 , 此次展览的作品正是势象版画中心的收藏 。 它们皆出自中国现当代艺术名家 , 涵盖了木刻、铜版、石版、丝网、综合媒材版画等类别 , 有的作品尺幅硕大宏阔 , 有的尺幅细小精致 , 题材也相当广泛 。
在印刷业极为发达的当代 , 版画为何还有它的价值?李大钧认为 , 一方面 , 艺术家在主观创作上愿意以版画为媒材 , 另一方面 , 由于版画的复数性 , 它的价格较国画、油画更为低廉 , 因此拥有一定的市场 。 “像陈琦这张《1963》 , 我了解到他可以做20幅 , 其实也是一画难求 , 但是它就分身有术 。 ”
在李大钧看来 , 版画是美术馆和艺术机构应该重视的一个品类 。 他介绍道:“势象空间整体的定位不是以版画为中心 。 我们机构的基石是吴大羽先生的大量作品和文献 , 张光宇先生的作品和文献 , 这个构成了我们收藏的主体 。 版画不是主体 , 但是这个展览我认为还是一个很有意思的专项 。 ”
据悉 , 展览将持续至2022年5月6日 。
南都采访人员 黄茜
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