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个人一直认为，系列电影，作为独立的一部单片，不管是系列中哪一部 ， 单独拿出来，都要具有一部能够单独成为一部完整电影的特质 。不能因为观众没看过前传或者没看过第一部，你就让观众看不懂 。如果因为观众没看过之前的任何一部相关电影，而导致观众看不懂这一部 ， 对这一部电影来讲，本身就已经是一种失败了 。
在这一点上来说，《绣春刀2：修罗战场》无疑是成功的 。
影片的题材与年代 ， 讲的是明代锦衣卫的故事 。关于锦衣卫 ， 李仁港也拍过一部就叫《锦衣卫》的电影 ， 只是侧重点成了爱情，于是流俗 。既然是锦衣卫，自然就不是江湖也不是武侠，而是官场了 。《绣春刀》的成功，就在于路阳把握住了这一层内核，在这一层上做文章，我们便看见了今天的这两部作品 。

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至今，我依然清晰记得第一部《绣春刀》里宴客那一段，庆祝王千源饰演的卢剑星升任百户，厂督赵靖忠安排了一出《林冲夜奔》的戏 。台上演着林冲的夜奔，台下的众人之间暗流涌动却不露神色，没有赘余的台词，只几个镜头，每个人物的状态就都出来了 ， 也把整个官场背后的上下其手完全表达了出来 。这就是电影语言 。如果这里通过台词来展现人物冲突 ， 就失去了电影感，成为电视剧手法了 。
两部《绣春刀》文戏武戏相辅相成，没有出现割裂的情况 。于文本上来看，这也是成功的 。如果说观感上有割裂之处，那就是来源于女性角色的表演了 。第一部的女性角色由刘诗诗饰演，第二部换成了杨幂，虽然都是功能性角色，也都是表演一般，但就二者来之间说，杨幂的表现显然要好于刘诗诗 。当然，如果与同样作为功能性角色的金士杰相比较，这两位的表演就毫无可以圈点的地方了 。由此，我猜测，路阳应该更擅长拍摄男人戏吧，男女之间的情感冲突大概是他的弱项 。

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《绣春刀》所以精彩 ， 除了人物的饱满，冲突的强烈，各角色的精彩演绎，还有剪辑手法的运用 。观看《绣春刀》的过程中，一直让我想到的电影都是《谍影重重》，甚至《突袭》 。都是通过快速剪辑来达到每一次动作戏的精彩度，我想，在动作戏这部分，即使是对武术有所研究的人员来看，一定也都是能够有所获得的，遑论普通观众 。所以提及《谍影重重》，除了剪辑手法，剧情线的设置上，其实二者也是有些相似性的 。
举例《绣春刀2修罗战场》中的案牍房一场战斗的编排，在动作设计中，通过快速剪辑，其中包括对道具的特写 ， 比如香烛，在紧张的打斗中仍不忘加入对环境的营造，使得整个这一场戏都处在极度紧张之中，观众会在欣赏精彩的动作的同时，暗暗的又被氛围所影响，可谓是视听与心理层面都得到了快感 。

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说到视听语言，第二部很多场戏的调度与摄影相比较第一部，都越来越纯熟了 。除了竹林戏、雨戏这些明显看得到的变化，在运用镜头表达人物上，也不再是第一部那样通过由上而下的镜头来表现人物的阴鸷了 。比如第一部里多处运用这样的镜头来凸显赵靖忠与魏忠贤这两个人物，第二部这样刻意的技法显然已经开始不见了 。不能不说这是导演的一种进步 。
《绣春刀》作为历史题材，自然少不了借古喻今之意 。但凡拍历史，无不是说当下 ， 更何况导演选择的年代是明朝 。和明朝有关的电影，比如《大明劫》，比如《柳如是》，甚至《倭寇的踪迹》，无一不在文本上具有着现代意义 。在这一点上 ， 《绣春刀》概莫能外，何况路阳在我看来，是有着导演诉求的电影人 。

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