时代|抢救消失中的民歌？《春天花会开》在蹚一条全新的路梁祝|文化|民歌|观点|课本上

纳兰惊梦/文
芒果台正在播出的《春天花会开》，为民歌在晚会之外，开辟了一条来之不易的曝光渠道。而在节目之外，一场关于“何为新时代的民歌” ， “民歌应该如何传承”的争论也悄然展开，这对于许久未曾处于舆论话题中心的民歌而言，被讨论被关注这件事本身，就已经充满了价值。

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有个尖锐的观点直指《春天花会开》大有“霸凌”民歌之嫌，核心论点便是“使用普通话，照着谱面音符的固定音高来演唱不算是民歌” ，最多只是“部分使用民歌元素的流行竞唱节目” 。

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这样的观点不能说没道理，但也可以嗅到只在象牙塔里做学问的气息。

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不可否认，《春天花会开》确实存在着不足之处，譬如缺乏将民歌与观众联结起来的共情基础。为何同样是芒果台搞的港乐音综《声生不息》还未播出热度便已经扶摇直上，其实这就是由香港乐坛黄金岁月这一共情基础决定的。

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港乐之所以到如今依旧存有市场，与整整一两代人共同记忆有关，这个广阔的共情基础，包括了香港辉煌的影视娱乐时代。伴随着这个黄金时代的，是许多人的青春岁月，所以他们能够在这些港乐里找到承载的刻骨铭心。

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而《春天花会开》的困境也在于此，尽管芒果已经很努力，但民歌缺乏共情基础的先天不足难以克服，不管是地域的共情、时代的共情、或者是特定事件的共情，都有显而易见的局限性——方言固然承载了民歌最醇正的味道，但如果要放在大众媒介来进行传播，语言的隔阂又是无法回避的。回想历年《歌手》里的外籍歌手，总是会千方百计地学习中文歌曲来竞演，其中的缘由无需多言。

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关于民歌未来的道路，普遍存在两种观点。一类观点是，民族的就是世界的,传承很重要,尤其要重视原汁原味的传承，不能光顾着迎合；另一类观点是，传统文化要“传”也要“创” ，唯有在前进中不断创新才能激发传统文化的生机与活力。

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但有没有这种可能，民歌的未来并非只有一条道路可走？建立起非物质文化资料库，将纯粹原生态的民歌保留记录；也要根据时代发展与现实需要，在不破坏它原本地方特色的基础上进行创新与推广。

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这样的设想并非痴人说梦， 1959年在上海兰心大戏院正式首演的小提琴协奏曲，正是“洋为中用”的成功典范。它创造了“题材是中国文化所独有的，而音乐语汇又是全世界所通用的交响乐语汇，得到了西方文化接纳”的深远影响。但是你能说，因为用了西洋乐器，所以《梁祝》就不是民乐吗？