电影摄影那些对大画幅摄影的误解是什么,解析电影中摄影构图( 三 ) _电影摄影那些对大画幅摄影的

这发生在焦距翻倍的情况下：你的景深实际上变成了原来的25%，而不是只有一半。因此，在比超级35毫米更大的格式中，景深会大大减少。
6. 几何光学变形
这在某种程度上是正确的——因为大画幅相机在给定的视角下使用较长的焦距镜头，而较长的焦距通常比较短的焦距镜头具有更少的几何畸变。

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然而，请记?。低返墓庋杓票匦刖哂幸桓龈蟮南袢?，以覆盖大尺寸的成像器，因此创建一个更大的像圈可能会导致一些几何畸变，特别是对于具有PL镜头卡口限制的相机。
LPL卡口具有更大的喉部直径，可以允许更宽的视角，更大的图像圈和更少的失真。因此，虽然这种信念可能是正确的，但它高度依赖于镜头本身，而不是一个固定的规则。

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7. 噪点
较大的成像仪的信噪比通常优于较小的成像仪。这是一个物理问题，因为更大的成像仪要么有更多的照片点来捕捉更多的样本，要么有更大的照片点来捕捉更多的光子。
然而，这些变量在很大程度上取决于制造商对传感器技术、基本ISO和曝光方法的设计。

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但在同一制造商的相机产品线中，在其他条件相同的情况下，较大的成像仪通常比较小的成像仪噪音更小。
8. 可裁剪性
因为你正在使用一个更大的图像区域——而且，一般来说，一个更高的光点数量——所以你也可能有更大的图像区域用于稳定、重新规划、“环顾四周”，甚至在传感器上裁剪，以从一个特定的镜头获得不同的视野。

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9. 镜头的选择
随着传感器变大，镜头的投射像圈也必须变大，以便覆盖更大的图像区域。这就对可用的镜头产生了限制。然而，当一个镜头的焦距在一个给定的系列中增加时，像圈也会增加。

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因此，即使是为超级35毫米或Academy 35毫米设计的镜头，也有可能用该系列中较长的焦距或变焦上较长的焦距来覆盖较大格式的成像器。
来源：American Cinematographer