电影摄影那些对大画幅摄影的误解是什么,解析电影中摄影构图 _电影摄影那些对大画幅摄影的

大画幅是目前最流行的电影摄影趋势之一。对于电影制作人来说，这是一个热门的选择，但对于它的格式和用法存在着相当多的误解。
虽然本文的目的是尽可能地澄清这些问题，但没有什么比看到结果更能理解一个概念了。

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1. “大画幅”
让我们从一个大问题开始：“大画幅”并不是大画幅。
在摄影术语中，“大画幅”实际上是一个回溯词，可以追溯到摄影的起源。早期的摄影是在光敏金属板、纸张和底片上拍摄的，底片的平均尺寸为6到8英寸。

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1901年推出的柯达布朗尼静止摄影机采用了120胶片(据说是因为它是第20次尝试制造卷筒胶片而得名)，我们现在称之为“中幅“ 。这种格式从56毫米×41.5毫米到56毫米×224毫米不等！

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在20世纪20年代早期，徕卡的奥斯卡·巴纳克发明了135个静态相机格式，将35毫米的电影胶片旋转90度，以每张照片8个齿孔的方式在相机中水平运行，形成24毫米x36毫米的框架。
这成为标准的“全格式”选项(这也是在经济作物格式相机被引入后创造的一个新名词)，至今仍然作为一种标准存在。超过这个尺寸的较大的摄影板被称为中幅或大幅。

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这意味着我们拥有18毫米×24毫米的超级35毫米电影胶片，24毫米×36毫米的“全画幅”，52.5毫米×23毫米的70毫米，以及有史以来商业化生产的最大电影格式，Imax，51.638毫米×70.739毫米，这些都无法接近最大的中画幅静态电影，更不用说大画幅。

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“大画幅”电影摄影指的是任何大于超级35毫米的东西，包括70毫米和Imax的“巨型”格式，但这是一个不幸的误称。而且，简单地说，是不正确的。
如今常用的摄像机包括Arri Alexa 65、Alexa LF和Alexa LF Mini；Canon C500 MKII和C700 FF；Panavision DLX2；Sony Venice；以及Red Monstro VV 。

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尽管如此，“大画幅”已经成为一个流行的术语，指的是成像器大于超级35毫米的数字运动图像摄像机。
2. 新概念
认为超35毫米以上的影像对电影摄影来说是新的概念，这是经验上的错误。大画幅电影负片的实验与电影产业本身一样古老。

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【电影摄影那些对大画幅摄影的误解是什么,解析电影中摄影构图】早在1897年，Enoch J. Rector就展出了Veriscope，这是一种63毫米宽的电影胶片，记录了一场著名的拳击比赛。
我们对大尺寸电影进行了几次试验，包括20世纪20年代和30年代首次出现的十几种格式，当然，还有20世纪50年代大屏幕战争期间出现的那些格式。

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我们现在所说的“全画幅”（基于24毫米 x 36毫米的135静态摄影机格式）在1954年作为派拉蒙对福克斯的CinemaScope格式（基于1921年的专利和1926年的“自然色彩”摄影机的转换）的宽银幕回应时被称为VistaVision 。

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VistaVision首次被用于1954年的假日电影《银色圣诞》(由洛亚尔·格里格斯拍摄)，然后被Alfred Hitchcock在五部电影中采用，非常有名。《捉贼记》、《怪尸案》、《擒凶记》、《迷魂记》和《西北偏北》(均由罗伯特·伯克斯拍摄) 。