|姚鄂梅：人是需要有家有室的动物｜访谈( 三 ) |外婆|姚鄂梅|小说_文化|写作

我要说的另一个人物就是父亲，我最大的遗憾是把父亲的自杀未遂一笔带过了，我低估了父亲此举对全家人的伤害，他眼里只有弟弟，弟弟生前，他独宠弟弟，弟弟死后，他无视家中众多子孙的爱与尊敬，毅然选择随弟弟而去，他一点都不害怕暴露自己的冷漠与势利，自私与虚伪，不能令他扬眉吐气的后人，在他那里便没有存在感。他根本意识不到他的家庭丛林法则对其他家庭成员的伤害。家，到底是一个什么样的所在，也许我一辈子都写不完。
关于《外婆要来了》：外婆做的事，有疑似贩婴嫌疑，但她并无盈利故意，她甚至自诩是在“做好事”、“积德” 。本来，我可以让一个更加身强力壮、更有手腕的人物来承担这一角色，但下笔之前，我临时改了主意，决定启用外婆担此重任，这里面有我的一点小自私，我从没见过外婆，母亲三岁那年，外婆就去世了，认真说起来，外婆也算是战争牺牲人口，日本人打进宜昌时，老百姓纷纷躲进山里，外婆进山没多久就死于伤寒复发和过度惊吓，据说，外婆去世时，拼命抓住我妈妈的一条腿，以至于后来大家费了九牛二虎之力，才把她僵死的手指从我妈妈腿上拿下来。因为这点二手记忆，从未见过面的外婆在我心里一直都有一席之地，现在终于有个机会让我不停地说着外婆外婆了。
写到中间，我突然觉得启用外婆来担任那个角色无疑是正确的，不光是我，恐怕在所有人心目中，外婆都是一个糖豆般的存在，要说她做了什么不太好的事，往往令人难以置信，而这正是我所追求的效果。
关于《柜中骷髅》：通常我们都认为婚姻中的第三者是应该受到谴责的，妻子是受害者、被侵略者，是值得同情的一方，但如果这个小三其实只是妻子的一个阴谋、一道秘密留住丈夫的魅惑甜点、一个兴家旺室的小小手段呢？这时候谁才是错误的一方？妻子吗？可她也有她的撕裂与痛苦、隐忍与付出，换一个角度看，她也是不得已才出此下策，而且她的牺牲并非没有价值，起码她笨拙而吃力地维护了一家单位、一个家庭、一个未成年人所需要的相对平稳的成长环境。
也许就小说而言，根本不存在正确与否这个界限，但无论如何，我还是有种冒犯了什么的感觉，我把妻子与小三的正确值倒了个个儿，对于被两个女人爱着并保护着的男人，却不置一词，也许在婚姻家庭这个领域，男人们真的已经优越得不想作为了。
从这个角度说，《柜中骷髅》是一个旧题材里的新小说。
关于《游刃有余》：当我决定写《游刃有余》的时候，内心是有点悲壮的，我们都知道“覆巢之下，岂有完卵” ，在我们的传统里，一代又一代、一年又一年的努力，似乎都是为了把本来已经根基深厚的生活打造得更加枝繁叶茂，坚不可摧，而不是把本来还算过得去的生活，亲手掀个底朝天。
我希望我是在探求一种新的生活方式，说实话，动笔的时候我信心满满，觉得这种方式应该是可行的，但越往下写，越没有底气，人真的是需要有家有室的动物，没有这些，太容易枯萎。

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《家庭生活》实拍图
7、我读《家庭生活》时，感觉到很强的故事线索，这种线索会吸引着读者一直看下去，故事对于您来说重要吗？
姚鄂梅：故事当然是重要的，但作为小说中的故事，除了故事本身的完整性、合理性，还要有它的“弦外之音” ，也就是我们常说的故事的张力，如果一个故事仅仅解说了故事本身，那是单薄肤浅、没有意义的。我想这就是小说与故事的区别，也是小说的难度，绝非讲一个故事那么简单。