像冰雪融化那般 , 形成泪釉、积釉 。
这些天然形成的波浪状线条 , 形似层层叠叠的山峦 , 值得细细欣赏 。
比如 , 翠底 。
当柴烧盖碗杯壁的泪釉数量积累足够多 , 积满杯底后 , 会出现神奇的转化 。
落入杯底或碗心的灰釉会转变成剔透的翡翠色 。
当你在把玩柴烧器具时 , 杯底这处亮眼的“翠底”娇而不媚 , 风情又艳丽!
再比如 , 金属光泽 。
没有上釉的素坯 , 进入柴烧后 , 素坯自带的金属会被逐渐还原到釉的表面 , 形成偏灰或偏金色的金属光泽 。
看起来古朴、大气、浑厚 。
迎着一束光看去 , 像是琉璃瓦镀上一层金辉那般 , 颇有质感 。
最后 , 值得一提的是火痕 。
火痕 , 即柴烧盖碗被火吻过的痕迹 。
当达到一定温度时 , 焰火的颜色会逐渐影响到胎体表面 。
逐渐形成或红、或橙、或黄的渐变色 。
这样的丰富色系 , 哪怕是经验再老道的调色绘画师 , 都未必能复刻!
《3》
二、柴烧盖碗为什么难得?
和常见的白瓷盖碗相比 , 柴烧盖碗的市场价会高出不少 。
因为它的制作成本不低 。
在耗材上 。
传统柴窑加工出来的器物 , 单单是木柴支出的成本就不会少 。
先讲一组名词概念区分 , 柴烧器≠柴窑器 。
柴烧出来的器物 , 不经上釉 , 釉面花纹全部依靠天然成型 。
而柴窑仅仅是针对入窑加工时 , 使用木柴烧窑 , 不强调人工上釉与否 。
原本烧一次柴窑就比气窑的开支要更多 , 而不经上釉的单纯柴烧 , 为了确保落灰釉的成型 , 烧制时间长 , 比柴窑的成本支出更多 。
在茶具界 , 柴烧出来的盖碗 , 可谓奢侈品中的奢侈品 。
在耗时上 。
制作柴烧需要更加漫长的烧制时间 。
柴烧的瓷坯在入窑之前是没有经过上釉的 , 自然落灰釉的形成 , 全然是借助木柴燃烧过程中积累在胎体表面的木灰 。
在高温作用下 , 慢慢转化成自然釉面 。
要想让柴烧盖碗表面结出漂亮的落灰釉、泪釉、翠底等 , 需要更长的烧制时间 。
唯有烧制时间充足 , 才能成型 。
所以在成本上 , 柴烧和普通器物的烧制时间不可同日而语!
在人力上 。
烧柴盖碗在入窑后 , 在漫长的烧制期间 , 需要有技术经验成熟的烧窑师傅不间断地盯着 。
既考虑经验和技术 , 又考验耐力和体力 。
需要不断投柴入内 , 加柴的速度和方式、薪柴总类、天候状况、空气进流量等细微因素 , 都会影响窑内作品的色泽变化 。
稍不留神 , 就会出现大量次品与残缺品 , 马虎不得 。
考虑到不同升温方式 , 不同窑位的摆放会形成不同的烧成效果 。
所以 , 即便同属柴烧作品 , 加工也有高低之分 。
再加上为了制出精品 , 每次入窑数量还不能太多 , 无法实现量产 。
投入大、成品率低、难以量产、精品难遇 , 种种因素相加 , 决定市面上的柴烧茶具 , 颇为珍贵难得 。
只可遇见 , 难于预见 , 可遇不可求!
《4》
三、真假柴烧盖碗应该如何分辨?
首先 , 看釉面 。
自然落灰形成的釉面 , 哪怕造假手法再高明 , 也难以假冒 。
素白的瓷坯在柴烧后 , 形成的落灰釉、泪釉、翠底、金属光泽等图案花纹统统是随机出现的 , 完全不可预料 。
釉面有深有浅 , 亮度不一 。
每一个柴烧出来的作品 , 釉面都是独一无二的 。
要是人工上釉形成的花纹 , 肯定和天然花纹看着有差距 。
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