都市|《心居》与导演滕华涛的都市变化观察( 四 ) 顾清|人物|滕华涛|房子|小说

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滕华涛在《心居》拍摄现场
我们更懂得哪个阶段拿什么去吸引观众
对话滕华涛
南方人物周刊：
创作者都有自己的表达，你觉得《心居》中哪些东西是属于原著小说的，哪些是属于你自己的？
滕华涛：
我们也跟滕老师（编者注：原著小说作者）沟通过，她更多想写上海的自己身边的人，活生生的人。以小人物为主，以一个大家庭为主，主要是人的故事。她的小说给我提供了一个平台也好，一个契机也好，让我觉得各个层级相对的固化和更明显的区分。我们的剧是围绕这个为中心来做的。
我自己在剧本创作上的想法，一直以来，类似《双面胶》《王贵与安娜》《裸婚时代》，其实都差不多。以人物为主，以情感向的东西为主，我觉得绝大部分95%以上的观众都是看这些，大家觉得有这么一个好看的故事，这个情感挺打动我的，就够了，不需要那么多的观众关注到我创作本身的想法。可能有极少量的观众，如果能从这些里面看到我的内容本质、本意也挺好。
南方人物周刊：
作品也是导演跟观众对话的媒介和载体，你觉得这么多年来观众有什么变化吗？
滕华涛：
我不是跟观众直接交流，我自己其实没有那么能直接感觉到观众的东西。这次《心居》播的时候，我也看一眼弹幕，好像觉得也是观众正常看剧的反应。
南方人物周刊：
有没有什么让你印象深刻的内容？
滕华涛：
具体的忘了，可能比起以前的观众，感觉好像现在大家站队更多，明显更喜欢选边站。
南方人物周刊：
你不拍电视剧的这十年，会关注每个阶段的热播剧吗？
滕华涛：
我确实不太关注，不关注自己的戏播出来之后的各种反馈，也不太看电视剧。我是知道很多热播剧的名字，但是具体他们拍啥了，我其实不是特别了解。我更多的注意力还是在网络小说、文学类作品上。
《心居》剧照
南方人物周刊：
为什么会选择海清跟童瑶来演？你和海清都合作五部戏了。
滕华涛：
我自己也有挣扎的过程。我在看小说的时候就觉得，冯晓琴这不就是海清？但是做剧本的时候一直在挣扎，真的除了她没别人了？我能不能跨出这一步，找另外的一个人，给观众新鲜感，也给自己一点新鲜感。但是最终想来想去、看来看去、拍来拍去还是拿着剧本去找她了，因为没有别人能够这么有能力把这个人演好。
南方人物周刊：
童瑶呢？你有受她之前作品的影响吗？
滕华涛：
我们在选择角色的时候， casting（选角导演）那边给了我很多同年龄演员的表演片段，我也都看，但不会太多地去依赖这些表演片段。我自己根深蒂固地认为，每个演员有每个演员的特点，每个演员在上一个戏里面的表演是因为他跟导演的一些合作和沟通，导演的要求是这样的，到我这，我可能要求跟别人不一样，我不能按照那个东西去判断这个演员是不是一个好演员。所以我可能更依赖我的主观判断，选角色的时候，我大部分还都是跟他们聊天，在不停接触的过程当中去判断这个人像不像我剧本里的那个人。顾清俞这个人，我们也是看了聊了很多人，还是觉得，童瑶很像顾清俞，或者说最接近。
南方人物周刊：
合作到现在，你对海清还有什么要求？
滕华涛：
我觉得在《心居》这边，是一个准确度的事。她的表演对于我来讲也是安全感和整体的表演风格的确定。这跟我十多年前的情况还不太一样，那会儿我们一直在拍剧，一些演员也是大家一直在合作的，大部分人都很熟悉我对表演的要求。他们那会儿来到我组里的时候，都觉得是回家了一样，进入了一套熟悉的表演状态，不太需要调整。这次我自己也隔了这么久都没有拍剧了，海清在我这也是确定表演中心的一个存在，我跟她不需要再沟通这件事，还是我俩回到我俩熟悉的现场。这次很多跟我第一次合作的演员，海清对他们是有影响力和感染力的。