|专辑丨从90后到60后，今天我们采访了这些“宝藏编辑”( 六 ) |龙伟业|中国国家博物馆|沃老

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袁啸波
一编室(文学)
60后、资深编辑、“四朝元老”、“三脚猫”

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戴亚伶：袁老师，请你做个自我介绍吧！
袁啸波：掐指算来，我在上海古籍出版社已经工作了三十七个年头，换过五个部门，经历了四任社长，堪称“四朝元老”了。
我这人兴趣广泛，编辑或合作编辑的书也很杂，有佛教方面的《佛学名著丛刊》（影印），有古代版画方面的《中国古代版画丛刊二编》（影印），有古籍版本目录方面的《历代书目题跋丛刊》（第一、二辑），古代书画方面的《中国古代书画著作选刊》等，还编辑了一些工具书，如《王引之校改本康熙字典》、《说文解字》（合作）、《常用古汉语字典》、《明人室名别称字号索引》等。此外，还参与了《续修四库全书》（1800册）、《清代诗文集汇编》（800册）、《重修金华丛书》（200册）、《遵义丛书》（210册）等大型古籍影印工程以及《苏州文献丛书》、《遵义沙滩文献丛书》等地方文献的编辑工作。

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（《凌刻套印苏长公小品》）
看上去是不是有点杂乱无章？有人说，编辑要成为杂家。我自揣没有能力成为杂家，只是一边工作一边学习。比如要做啥书了，我就临时抱佛脚恶补一下，时间久了，就变成了“三脚猫” 。我庆幸自己兴趣过广的坏毛病在编辑工作上倒是常常受益。
戴亚伶：很好奇你平时是怎么处理稿件的，可以给我们举一个做书的案例么？
袁啸波：我们编辑，说通俗点就是做书匠，也是个技术活，不仅需要具备相关门类的文化知识，还必须掌握做书的基本技能。作者交来的稿件常常只是个毛坯，需要经过编辑精心剪裁、打磨，才能成为一部像样的书籍。
袁啸波：前年，我接到一部晚清名人的日记，整理者严格按照分藏于海内外的各种手稿本来整理，交来的书稿让我犯晕，因为书稿内各时段日记的名称变化多端，时间也颠来倒去，还有相互重叠之处，让人感觉这里面有很多种书。这显然不符合日记的常规体例。我冷静思考、反复琢磨后，就改以年代为纲，下系日记，按时间顺序排列，原各时段日记手稿的名称则移至该段日记之后，加括号，作为出处来处理。时间不明的日记，则请作者考证后，移到相关年代下。书中人名，手稿写法不一，多异体俗体，同一人常有三四种写法，为便今人阅读，我也尽量作了统一。在我和整理者密切配合和共同努力下，这部日记得以顺利出版，还获得了华东地区优秀古籍评比二等奖。
戴亚伶：学习了！请你再给我们推荐两本书吧，今年要编的最期待的一本书，以及对你影响最大的一本书。
袁啸波：今年我负责的线装书系列《版刻雅韵丛刊》即将推出凌刻《西厢记》和《西厢记版画》两种，可谓“《西厢》年”了。关于凌刻《西厢记》，还有个失而复得的故事：该书我社早在2005年就已出版（名“《凌刻套板绘图西厢记》”），出版后很快即售罄。后来，我社想重版该书，可是由于种种原因，菲林片（印刷胶片）久觅不得。十几年后我仍不死心，请印厂再次寻找该书的菲林片，几天后被告知没找到。过了蛮长一段时间，厂长忽然打电话给我，说菲林片找到了，我惊喜万分。说实在的，即使找不到菲林片，我也一定要做这部书，我已经做好向图书馆重借底本扫描的打算。为啥凌刻《西厢记》非出不可呢？因为此书具有两大价值，一是采用朱有燉（周宪王）刊本做底本，最大程度上保留了王实甫《西厢记》文字的原貌，二是书首附有二十幅根据剧情创作的版画，为吴门（今苏州）画家王文衡绘，新安（今徽州）名匠黄一彬刻，堪称凌刻版画之绝佳者。