但他并没有像同时期踩中时代红利 ， 坐上票房快车道的不少同行一样 ， 把自己一头扎进商业类型片的浪潮中 ， 几乎在筹备《缝纫机乐队》的同时 ， 他就已经想到了《吉祥如意》的创意 ， 一个和他过往的创作和表演几乎毫无关系的内容和形式 。

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一个鲜明的对比 ， 和他同样出现在《演员请就位》节目上的郭敬明 ， 他的《小时代》系列同样是在2015年暑期档完结 ， 累计票房超过20亿 ， 但郭敬明此后的导演作品我们也无需多提 。 就在那档节目上 ， 大鹏亲自导演的18分钟《花木兰》收获了最多的好评 ， 质疑郭敬明你是什么体系的尔冬升 ， 直接对大鹏说 ， “拍得真好” 。
在我看来 ， 那段素材更像是大鹏在不经意间完成了一次有关媒介形式的互动 ， 或者借用他自己的话 ， 从一台家庭DV的私人影像到一部大银幕上的近似于元电影的影像尝试 ， 这条路他也走了十年 。

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但有些人和事却没有跟上变化 ， 三舅王吉祥就像是一个被困在旧时光里的人 ， 年轻的时候他在辽河油田担任保卫科科长 ， 解决了一家人的诸多问题 ， 但现在他的智商只相当于几岁的小孩 ， 嘴里不断念叨的只有妈妈和四个兄弟姊妹 ， 偶尔唱上一段歌词残缺不全的《常回家看看》和样板戏《沙家浜》 ， 他踢着一只脚向前缓慢行走的背影 ， 既是他个人的悲歌 ， 似乎也是一代人的苍凉 。

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