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在电影里 , 在媒体采访里 , 大鹏总是会说拍《吉祥如意》是在拍一场天意 。 如果说这部电影的诞生是一场天意 , 那么它在2021年春节前上映 , 似乎又给这份天意增添了几层命中注定的色彩 。
在我看来 , 那场争吵并不会让人感到陌生 , 它也许正是一部分人主动选择放弃回家的症结所在 。 我没有亲身经历过那样的争吵 , 但从我父母日后只言片语的转述中 , 我知道它也曾真实发生在我的身边 , 也许和奶奶的后事有关 , 也许和爷爷的赡养有关 。
【煎饼|“平凡”的大鹏,不平凡的《吉祥如意》】在上周《吉祥如意》的点映后 , 有人把这场戏所涉及到的拍摄伦理问题抛给了大鹏 , 大鹏表示他并没有主动去思考伦理问题 , 但他相信 , “家人经得起撕扯 , 也能迅速凝结 。 ”
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过去我们有太多的家庭题材电影着重呈现温情 , 把家和万事兴看作是最高的价值 , 终于有一部电影把家庭的复杂性向我们和盘托出 , 只是没想到这件事会由大鹏来完成 。 无论怎么看 , 《吉祥如意》都像是一次意外 , 动了拍摄《吉祥如意》念头的时候 , 他还在集安为《缝纫机乐队》勘景 。
最初他想拍自己姥姥过年的生活 , 拍姥姥的一天 , 刘陆扮演“女版大鹏” , 和姥姥来一场不同时代女性的对话 。 但意外突然发生 , 姥姥因为摔倒而陷入昏迷 , 很快就离世了 , 原本的拍摄计划只能改变 , 大鹏决定将镜头对准中年失去心智的三舅王吉祥 。
公众第一次注意到《吉祥如意》 , 应该是2018年第55届金马奖 , 那一晚大鹏凭借《吉祥》拿到最佳创作短片 , 也在台上留下了那句经典的 , “我从第九排走到这里 , 大概只花了10秒 , 但我从一个网络上拍短片的人到拿到金马奖的短片奖 , 花了14年 。 ”
在互联网上 , 你能轻易地找到各种关于大鹏奋斗的往事 , 甚至还有在山东电视台只相差10厘米就被铁架子砸死 , 这样大难不死必有后福的传说 , 大鹏说过 , 自己是天赋型选手 , 不过这种天赋就是努力 。
大鹏的创作路径和很多成名导演差别很大 。 第一部电影《煎饼侠》 , 他还原了自己北漂10年的奋斗史 , 第二部电影《缝纫机乐队》 , 他续写了年轻时的热爱与梦想 , 直到第三部电影《吉祥如意》 , 他才触碰了和自己勾连最深的家庭 , 他没有再去给家庭故事加上人为的戏剧化 , 因为生活本身已经远远大过戏剧 。
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并且他是用一种模糊剧情片和纪录片界限的方式 , 为观众呈现了一个真实与虚假交织的故事 , 至少在华语片中我们几乎没有见过这样的尝试 , 于是《吉祥如意》收获到了豆瓣8.3的高分 , 于是有人说《吉祥如意》要纳入华语影史的讨论范畴 , 有人说在某些时刻电影之神仿佛突然降临 。
2015年在《鲁豫有约》现场 , 鲁豫称赞大鹏是过去十年最励志的故事 , 大鹏一脸坏笑 , 纠正她 , “不对 , 是过去十五年最励志的故事 。 ”
那时候的大鹏的确有理由志得意满 。 他是那个载入华语电影史的2015年暑期档的主角之一 , 处女作《煎饼侠》票房突破11亿 , 一时之间他从一个因为屌丝形象而为人熟知的演员 , 变成了新生代商业类型片导演 。 即便《缝纫机乐队》票房相比《煎饼侠》腰斩 , 他也依然是一个有着5亿票房号召力的导演 。
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