什么|「专访」我们和大鹏聊《吉祥如意》，发现了电影和生活关联的真相( 五 ) 生活|电影|大鹏|专访|文娱|故事

文章图片

真实的丽丽和父亲在一起的时候。一种乡愁，为故事找到一个适合生长的地方
我们在金鸡奖做完展映之后，有一个影评人又给予了另一个角度的评价，他说你这影像是“世界文化遗产” ，你展示了这种大家族的样子。而未来我们的后面几代的人可能不再会经历了这样的事了，但是他们可以通过这个电影看到这些。当然这个评价是他给的，我觉得也有道理，但我并没有刻意去这样做。
界面文娱：您自己对电影里呈现的哪个话题感受最深？是不同人之间所生活的世界的不同，还是乡村和城市的隔绝？
大鹏：我觉得后一个，因为出发点就是这样，拍一个姥姥和外孙女的故事，拍城市与乡村，还有个人与故乡。
界面文娱：它有一种乡愁的成分在里面。
我们如果定义它为“乡愁”的话，你很难不去表达。是因为我们就是那来的人，而我们的骨子里面就有那样的一个关系，你尽管不是主动的，但是它会渗透到你的电影作品当中。
比如说我们在创作《缝纫机乐队》的时候，最开始写这个故事，并没有把它限定在集安，也许是另外一个城市，也是规模比较小，也许是虚构的一个地方。但后来写着写着，还是觉得，如果是故乡的话，就像给玩具手办找到了一个底座，就是那种感觉。它比虚构的会更让我踏实。同时拍那个戏有个大吉他要建造，然后吉他建造的时候只有家乡给予了我支持，其他的城市不允许你毁一个广场，所以故事的发生地也就变成了故乡。
界面文娱：我当时看电影的时候就强烈地认为大吉他乐队跟您有关，而且我觉得雕塑就是真的存在过。
大鹏：那事儿是假的。
界面文娱：对呀，所以很奇怪你为什么会给我这种感觉。
大鹏：我觉得毫不夸张地讲，在我身上有一种力量是我自己逐渐越来越清晰的，也就是我做的很多内容，大家都会认为它跟我有关。这可能也是某一方面的能力，能够把故事讲到让大家非常地相信。首先你需要非常的真诚，而且你这种真诚得让大家感受到才可以。
大鹏：这不是主动的，不是说我要为了故乡去描绘一个故事，而是为这个故事找到了一个故乡，最后却发现它只适合发生在那个地方。

文章图片