社会|李京盛谈现实题材创作：以三束光照亮生活的三个层面( 二 ) 生活|社会|观众|中国|人世间

《人世间》成功在哪里？
以大历史观的视野，写出了一个完整的「人世间」
《人世间》成功在哪里？
从现实题材创作的传统角度来讲，这部剧题材并没有标新立异，现实题材一直是近年来我们创作的主流、播出的主导、观众的期待。从手法上来讲，聚焦家庭的时空叙事，类似的剧我们过去也都有。郑晓龙导演的《金婚》也是50年，《父母爱情》也是一个家庭从年轻到老年的家人生活。题材、手法，都是现实创作惯常用的方式方法，但它的特点在哪儿？它感动观众的力量在哪里？
这个力量我把它概括成：作品为观众写出了一个完整的“人世间” ，完整的这三个字，是这部剧在现实题材创作上的最大特点。
它的完整度表现在，一是有50年的叙事空间，这个时空容量，可以使作品完整细致的展现中国社会的发展变化。不是只有一家一户的几个人，不是一个阶层，不是一个职业领域，它没有对50年生活进行一种网格化的截取，而是从平民到市长，从家庭到社会，从城市到农村到边疆，从普通人家到高级干部，从下岗工人到教授诗人，从派出所的民警到最普通的平民，几乎写了我们生活在当代社会每天所能接触到的所有人。完整“人世间”的意义就在这儿，对现实题材创作在题材上的集大成者也在这儿。
二是它不仅集中在写人间烟火，而是里面有两个中国现实，把这两个中国意象叠加，让这部剧具有了更大的历史内涵和现实意义，一个是政治的中国，一个是民间的中国。通过光字片的平民部落当中的一些居民和周家三代人的故事，贯穿50年的时空广度，以政治的中国做背景、以民间的中国生活为主体，完成了这部被观众称为“平民史诗”之作。史诗一般都是歌颂英雄的，而这部平民史诗的寓意，它所歌颂的英雄，是创造历史的百姓，这部作品是担当得起这个称号的。
在这个意义上，《人世间》为我们研讨总结下一步推动现实题材创作，有非常值得借鉴的经验，提供了很多启示，从中我们可以收获许多对下一步如何推动现实题材创作的一些更多的思路。它能以大历史的视野，俯视五十年时代社会的发展进步，又以细腻的生活场景和情节人物命运，见证历史发展的艰辛曲折。这就是这个完整的人世间的意义。

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《人世间》真实性在哪里？
用三束光照亮生活中的艰辛
围绕《人世间》大家议论比较多的第二个热点，是它用相当多的笔墨写了剧中人物人生的磨难，这点大家都看到了。光字片里面的平民百姓在改革开放之前的艰难生活，写了现实生活当中的种种不如意，人物命运的升沉起伏，各种生活窘态。围绕这种描写大概有这么两点看法，一是认为真实，二是认为剧中苦难过多，引出一个问题，现实题材创作的真实性在哪里？
我们写当下社会写眼前生活的时候，很多创作者也觉得：写到光明、写到温暖、写到阳光等题材的时候，笔墨可以放开，都没问题。但是写到现实生活当中磨难或者是现实生活当中一些所谓的灰度空间和生活角落，往往有很多顾忌，往往在笔墨的拘束度、表达尺度上费一些周折。
这部作品在描写人生困顿和磨难的笔墨当中，真实地、具体地、生动地写出了改革之前和改革过程中中国面临的种种困境和百姓生活当中的困顿，但这恰恰是显示出了这部作品的历史感和真实性，这个原因在哪里？