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不过作为一名自由填词人 , 柳永当时填词的手法已经非常“商业化” 。 由于仕路不通 , 柳永长年依靠填词谋生 , 所以他创作时始终会站在“受众”的立场上 。
柳词最大的受众群体 , 正是十七、八岁的歌伎 , 和那些听她们唱歌的普通客人 。 《雨霖铃·寒蝉凄切》和柳永创作的众多情词一样 , 是“代入”歌姬视角的一种创作 。
因为词中悲欢交集的感受 , 必须能让演唱者本人感同身受 。 所以这些词无论在遣词造句 , 还是在思想内涵方面 , 都非常的浅薄 。
唯一能让柳词享有盛誉的地方 , 就是词中的“造境”与修辞 。 而这种艺术手法 , 却在当时被指为“属辞浮靡” 。
当我们细读柳永这首《雨霖铃·寒蝉凄切》的时候 , 便会发现 , 词的开头便充满了“长亭”、“寒蝉”、“骤雨”之类的陈词滥调堆砌 。
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这些词构成的“意象” , 完全不需要深入人物的内心世界 , 即可轻易地调动听众的情绪 。 全词真正出彩的地方 , 只在“执手相看泪眼”与“今宵酒醒何处”三句 。
前者成功化用《诗经》中“执子之手 , 与子偕老” , 把一个爱人分手的场景与涉及白头之盟的经典爱情诗篇相结合;后者虚构了一个情境 , 成功地展现了作者本人在“造境”方面的天才 。
《雨霖铃·寒蝉凄切》和众多的柳词一样 , 出彩的地方在于 , 他是用一名痴情男儿的口吻 , 迎合十七、八岁少女的口味填出来的爱情词 。
自屈原在《楚辞》中自比美人之后 , 中国古代诗人就特别喜欢在诗词中将自己称作“妾” , 并以“妾”的身份来进行“苦吟” , 写下了大量以“离别”、“思归”和“闺怨”为主题的诗词 。
但是像柳永这般 , 以堂堂男子身份公然写爱情词的却极为罕见 。 柳永在填词时 , 尽管一直运用少女们能看懂的“商业元素” , 但是与此同时 , 他也从未放弃在词中抒发个人的情感 。
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“今宵酒醒何处 , 杨柳岸 , 晓风残月” , 正是柳永这位浪子最真切、自然的感受 。 所以“商业元素”与“个人真挚情感”的结合 , 让柳词实现了真正的雅俗共赏 , 因此柳词才会这么有名 。
结语
柳永这首《雨霖铃·寒蝉凄切》的成功 , 其实和这首词本身的音律和谐分不开 , 音律的和谐在很大程度上 , 推动了这首词的传播 。
不过随着时间的推移 , 当初这首词中那些“通俗”的元素 , 在如今看来已经不够通俗了 。 比如如今十七、八岁少女的情怀 , 早已经与千年前的少女们不同了 。
所以今人读到这首词 , 最爱的并不是那些“长亭”、“寒蝉”、“骤雨” 。 就连“执手相爱泪眼”这种絮絮叨叨的情话 , 被提及的频率也日渐减少了 。
后来人们最喜爱的 , 其实还是这首词中独特的“造境” , 即属于江湖浪子的——“杨柳岸 , 晓风残月” 。
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【柳永|宋朝才子沉沦风月,与恋人离别时写下千古名篇,成婉约词巅峰之作】不过 , 柳永雅俗共赏的创作方式 , 让他的词作既能在当时流行 , 又能在后代流芳 , 这一点颇值得今人学习 。
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