同时代|黄蜀芹和她的电影艺术( 二 ) 青春|电影|现实主义|艺术|中国

她何以在各个题材和类型上都收获观众认可？在尹鸿看来，当很多人关注外部的戏剧性情节、外部奇观之时，黄蜀芹更着重对人物内心的体察，以现实主义笔触勾勒出当代中国不同时代人的风貌。恰是这点，让其作品“不会成为过眼烟云” 。
1979年，王蒙小说《青春万岁》出版。读完后，黄蜀芹触摸到了这些女孩对生活的特殊感觉，也从那些学生最平常的生活细节里看到自己在上海读中学时的影子。所以拍摄该片时，她总说， “我们不需要技巧，我们只需要真挚地去呈现，朴素而真诚地去表现它” 。
1983年，带着黄蜀芹个人生活体验的影片上映，它突破了对青春片和怀旧片的固有印象，洋溢着上世纪50年代青年身上的浪漫主义情怀。次年，《青春万岁》荣获苏联塔什干亚非拉国际电影节纪念奖，是彼时为数不多的走出国门并受到关注的中国电影。
1990年，改编自钱钟书同名小说的电视剧《围城》播出，轰动一时。前上海戏剧学院副院长、博士生导师，也是《黄蜀芹》一书的撰写者张仲年认为，如果《人·鬼·情》是黄蜀芹作品中最具力度的，那么《围城》则是最有厚度的。 “黄导曾说，她所经历的时代、她的家庭氛围，甚至包括她本人，都与小说描述的那些知识分子的经历与困境，有着相似之处。 ”用感同身受来凝视并还原时代中人，再以10天拍一集的工匠精神来锻造作品，《围城》能占据中国电视剧艺术的高峰，理所当然。
黄蜀芹对时代与人的密切关注还体现在电视剧《孽债》中。作家叶辛笔下的故事虽离黄导自身经历稍远，但上世纪90年代的上海，正在重新寻找自我、重新确立城市定位的时候，这部聚焦身份归属感的电视剧意义被凸显了出来。还有影片《画魂》，是中国电影最困顿条件下，一位女性导演大胆探索出的作品，巩俐还在该片中贡献了值得记取的表演。
黄蜀芹曾说：“我以为的电影，就是在人们习惯房间坐南朝北、窗子永远朝南的地方开一扇向东或者向西的窗。这另一扇窗让我们看见不一样的风景。 ”她一生的作品，都在向人们呈现不一样的风景。
【同时代|黄蜀芹和她的电影艺术】文图据《文汇报》