同时代|黄蜀芹和她的电影艺术青春|电影|现实主义|艺术|中国

中国电影“第四代”导演的代表人物之一、中国电影家协会原理事、上海电影家协会原副主席、上海电影制片厂国家一级导演黄蜀芹，长期患病医治无效，于4月21日晚在上海逝世，享年83岁。在她身后，留下了《人·鬼·情》《青春万岁》《画魂》等经典影片，《围城》《孽债》等经典电视剧。
黄蜀芹逝世的噩耗传来，中国电影界、评论界人士表达痛惜之情，也致敬她生前所取得的艺术成就。
同属“第四代”导演之列的著名导演谢飞说：“无论在现实主义的长廊，还是在新时期、尤其是上世纪八九十年代中国文化艺术的辉煌中，她都是数得着的杰出人物。 ”
中国文艺评论家协会副主席尹鸿说：“她是中国电影史上非常早地表现出女性独立意识、非常早地以现代电影语言来呈现艺术和思想的导演。同时，她对文学性的尊重、对人性的洞察力，又使得她镜头下的人物具有独特的丰富性。深入人物内心的作品才能真正立得住、留得下。这样的理念，对于今天的中国电影创作亦有启示意义。 ”
A 她塑造的女性叙事迥别于西方，具有中国文化思想价值
在黄蜀芹的作品谱系里，电影《人·鬼·情》是公认的一座艺术高峰，评论家们称其为中国迄今为止女性电影的扛鼎之作。
《人·鬼·情》于1987年面世，以戏曲女演员秋芸为主角，细致地描述她的命运遭际，幸福有之，痛苦、悲凉和呐喊亦有之。影片以现实生活与戏剧程式交叠组合的结构将秋芸内心的感受、心态、情绪娓娓道来，主体化地呈现出一名在戏台上因饰演钟馗而备受好评，却在生活中备受压抑的女性的内心世界。
谢飞和黄蜀芹是老同学，都受过传统扎实的现实主义艺术方法的教育，也都在进入新时期后有着重新学习、扬弃，重新寻找真正艺术的过程。回忆当年初看《人·鬼·情》，谢飞仍记得那欣慰交织鼓舞的感受：“我们都有再学习的转型过程，其间，黄导很快就在继承父辈现实主义传统的同时，树立起了自己独树一帜的风格。她塑造的，是一种不同于西方女权主义的女性视角，那是真正突破封建礼数、拥有中国文化思想价值的女性叙事。 ”
也是从这部电影中，尹鸿读到了黄蜀芹在题材开掘、视听手段创新乃至对中国影史“电影与戏曲”关系这一特殊母题把握等方面显现出的创造力。 “《人·鬼·情》在电影语言和思想意识上都有很强的超前性。而在视听语言上，她兼收了西方电影的艺术手法，比如镜像、人物对比性、人与环境的互文等表现形式，也体现出上海电影当年锐利又不失温暖的特质。 ”
上海戏剧学院教授、博士生导师石川认为， “《人·鬼·情》既是上影厂探索片的终结之作，也是高峰之作”——该片打破了中国女性在以往文艺作品里的刻板形象， “将她们还原到真实的生活和精神状态，写出了女性意识的深刻性” 。 1988年，《人·鬼·情》获第八届中国电影金鸡奖最佳编剧奖、第五届巴西利亚国际影视录像节电影大奖金鸟奖；翌年，该片获法国第11届克雷黛国际妇女节公众大奖。 “世界上没有哪个国家拥有像中国这样相当数量的女性导演群体，而黄蜀芹无疑是这个群体中的杰出代表，她代表中国女性导演站在了世界电影之林。 ”石川说。
B 对文学性的尊重，令她以现实主义笔触勾勒出不同时代人的风貌
一代代观众记得，新时期伊始，年届四十的黄蜀芹和她的同行们以极大热情投身到创作之中。在谢晋导演的《啊！摇篮》《天云山传奇》中担任副导演之后，黄蜀芹独立执导了《当代人》《青春万岁》《童年的朋友》《超国界行动》《画魂》等影片，也带来了《围城》《孽债》等拥有广泛影响力的电视剧经典。