角色|有些电影不可能不推荐，《惊魂记》是其中之一电影|冲突|富豪|观众|向成功

有些电影不可能不推荐，《惊魂记》是其中之一。
开头10分钟，是爱情片；
去到40分钟，又变成了犯罪片；
50分钟，活生生的惊悚片！
60分钟之后，剧情突然进入一个全新的方向，是已经知道真相的悬疑探案片？！
为什么要提前告诉观众真相？
一脸懵看到100分钟，已经不能用惊悚来形容了，简直就是恐怖片！
等结局反转，才恍然惊觉，原来是心理分析悬疑片。

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有些评论把《惊魂记》说成是人格分裂电影的鼻祖，实际上希区柯克早在1945年就拿出过一部以精神分析为主题的《爱德华大夫》，英格丽·褒曼和格利高里·派克两位明星合作，非常有看头，是公认的影史首部“心理电影” ，也有说法是1913年的《布拉格的大学生》。而《惊魂记》在1960年上映，人格分裂又只是心理电影的一个分支，那只能算是后辈了。
《惊魂记》真正具有开创性的地方在于，希区柯克融合了心理电影和惊悚电影的特点，以及他一贯擅长的悬疑犯罪元素，糅合出一种全新的电影类型——心理惊悚片，或者说精神分析惊悚片。
优异的后来者有《沉默的羔羊》、《灵异第六感》等等。

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和1954年《电话谋杀案》，从凶手的角度看悬疑探案侦探片类似，希区柯克继续打破常规。
这一次，他选择从被害人的角度出发。
Marion在凤凰城的一家地产公司工作，他有着一个男友Sam ，两人只能在私底下幽会。
开场的爱情片部分，两人自然而然的对话，就透露出几条重要信息，堪称是剧本对白创作的教科书。
“我辛辛苦苦为我父亲还债。 ”
“我辛辛苦苦付给前妻生活费。 ”
Sam几句抱怨的话，将他穷困打工人的窘境展现在观众眼前。

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“噢， Sam ，我们结婚吧！”
Marion毫不掩饰自己的渴望，简单粗暴，人物有了一个明确的目标诉求。
有了目标，故事就有了驱动力。
另外注意， Marion的欲望具有普适性。这有意安排的设定，为了能让更多人移情于角色，理解角色，同情角色。

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确定好角色的欲望对象，创作者接着要做的就是，给予角色一次实现目标的机会。
《惊魂记》的安排又是一次典范。
影片的第二个场景，内景， Marion的办公室。
一笔巨额现金来到了Marion的手上。
买房的富豪被设置成一个性格开朗，故意挑逗Marion的老顽童。这样给观众制造了一种错觉，以为富豪真的是有钱没地方花，直接把钱打赏给漂亮的小姐姐。
天上掉馅饼终究只是白日梦，富豪给现金的真正目的是买房。把钱给Marion只是让她算算数目对不对，并且存到银行上，公司的账户上。