《新蝙蝠侠》上映时，在北美和欧洲市场 ， 它被看作“真正意义上的第一部后疫情时代商业大制作” 。导演马特·里弗斯在2017年开始写剧本时 ， 设想把年轻的蝙蝠侠写成“超级英雄世界里的科特·柯本”“布鲁斯·韦恩是内心愤怒的摇滚巨星而不是救世英雄”，他不会预想到这部电影将在特殊的档期里承担了独一无二的使命，一部带着导演和创作团队改良意愿的电影 ， 因为时势催化，成为了“颠覆超级英雄电影套路的超级英雄电影” 。
《新蝙蝠侠》没有创造新的故事，新的人物，它不能脱离《蝙蝠侠》漫画和过往电影的语境 。但它是一部向原作发起挑战的“同人作品” 。蝙蝠侠和反派对峙的熟悉框架中，一步一步揭开的谜题不仅是围绕“谜语人”的，更是围绕着蝙蝠侠自己——隐藏在夜行衣里的布鲁斯·韦恩：你是谁？你从什么样的世界来？你捍卫的是谁的伦理、谁的秩序？“黑暗骑士”出没于夜色中，“我从阴影中来 ， 我就是阴影本身”，这句台词指向了《新蝙蝠侠》的“黑暗之心”：“谜语人”无法被阻止 ， 早已败坏的系统无可挽回地崩塌，蝙蝠侠行侠仗义的合法性被质疑了 。拂晓的哥谭市，白茫茫大地一片 ， 超级英雄往何处去？一部超级英雄电影发出这样的“天问” 。

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《新蝙蝠侠》在北美和欧洲市场被看作“真正意义上的第一部后疫情时代商业大制作”，图为该片剧照
蒂姆·伯顿在1989年导演的《蝙蝠侠》是一部活泼的娱乐片，哥谭市是哥特风格的怪诞城市，蝙蝠侠和小丑各有各的极端，终究邪不压正 ， 一种乖张、放肆的黑色幽默塑造了整部影片，恶被玩笑瓦解，也显得不那么罪过 。诺兰导演的《蝙蝠侠》三部曲，把天马行空的超级英雄拉扯到现实主义的地面 。布鲁斯·韦恩虽难免陷入双重身份的心理危机，但人前显贵的富家子从不怀疑 ， 他所作所为是在维持“对”的秩序 。蝙蝠侠行非常事，而韦恩代表着光天化日之下的体面 。即便三部曲接连输出比蝙蝠侠更夺目的反派，但正面英雄绝对中心的地位从未动摇 。在DC漫画超级英雄串烧的电影《正义联盟》里，蝙蝠侠被问及他用什么超能力拯救世界时，贡献了一句空前绝后的台词：“我有钱 。”在此前与蝙蝠侠有关的电影里，导演并不回避这个角色血统富贵的一面，甚至，地位和金钱为超级英雄添了底气 。
《新蝙蝠侠》则釜底抽薪地否定这一点 。不再有对恶人的调侃和嘲弄，不再有英雄敞亮的胜利，甚至剥除了他自信的个人魅力 。笼罩于阴郁的情感和阴沉的色调，近三小时的电影几乎完全是夜戏，唯一一场完整的日间戏，是发生在阴天的葬礼 ， 被埋葬的是一个被利益集团操控的伪君子市长 。黑夜是明白的隐喻，腐败的政客在不透光的角落里出卖普通人的利益，被扔到食物链中下层的人们在无边的黑暗中忍受着一切被剥夺的命运 。阳光吝啬，不愿照亮这片弱肉强食的恶土 。
影片开头是一个有迷惑效果的主观镜头，有人躲在暗处用望远镜窥视一幢豪华公寓楼，很快观众意识到，这不是蝙蝠侠在“看”，这是“谜语人”的视线，他像一条响尾蛇紧盯着自己的猎物 。下一场戏，傀儡市长死了，蝙蝠侠收到第一则谜题，他回到自己的秘密基地，在多屏监控的影像里寻找凶手的痕迹 。
导演从第一场戏就刻意地模糊观众的认知：这个暗中窥视的“影子”，是神秘的凶手还是蝙蝠侠？他们多大程度是重合的？谜语人接连行凶，杀死市长，剁了他的手指；再杀警察局长，拍摄折磨他至死的影像；继而绑架检察官，用社交网络直播对他的审判和处刑 。疯狂的连环杀手一次次刷新暴力的极限，使整座城市陷入恐慌 。而蝙蝠侠又何曾带来安全感？在地铁车站里救下被群殴的亚裔时，他的暴烈拳脚和那些暴徒没有区别 。在黑暗肮脏的街头，他没有能力匡扶理性的秩序，反让被救助的人陷入更深的恐惧 。

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