爱德华·蒙克|《妖猫传》最惊艳的是他？这部5集纪录片，揭开顶尖电影人的幕后( 三 ) 摄影|主人公|电影|曹郁|声音

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所以《八佰》的主色调是蓝绿和黄色。

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最后，他提到了贝托鲁奇的《末代皇帝》给他的影响。
《末代皇帝》的摄影师是斯拉罗，也正是在这部影片中，他知道了摄影机是可以像羽毛一样飞起来的。
第一集的部分，实际上可能是整部纪录片最有实用价值的一集，你不仅能够看到情怀，还能够看到一个优秀摄影师他所使用的方法论。
当然由于时长问题，也只能是管中窥豹。
不过呢，这不是摄影纪录片，能让我们感受到摄影巨大的魅力，和摄影师工作的重要性，就已经成功了。

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第二集讲的是声音。
主人公
赵楠
，她负责过声音部分的作品有《影》《记忆大师》《重返20岁》《寻龙诀》《狄仁杰之通天帝国》等。

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她也凭借《狄仁杰之通天帝国》获得过第30届香港金像奖的最佳音响效果奖。
赵楠在这14分钟内主要讲了三个方面的问题，当然也只是蜻蜓点水式的。
第一是声音在电影里的重要性。
很多时候，我们在看电影的时候其实总是会忽略声音，但声音又是使我们能够沉浸在电影中，享受那种虚假的真实的必不可少的一个部分。
比如怪兽的叫声让人恐惧，是因为里面有很多次低频在里面，次低频是让人最不舒服的一个频率。

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再比如很多时候，我们不需要台词，只听声音就能够知道人物的喜怒哀乐。
第二是声音制作的过程。
首先是靠想象力，通过无声的画面去想象声音。
每一个画面都有属于自己的声音，重庆的KTV和铁轨声，老上海弄堂的自行车声。

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其次是拟声，使用各种材质模拟出细致真实的声音。
比如《影》里杀人的声音，捅肺的声音，都需要现场模拟还原。

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第三是国内声音行业的问题。
这里赵楠说了一句话：
“现在拍电影跟催命一样。 ”

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电影还没拍呢，就已经定好了上映日期，然后各种催，于是时间压力特别大。
注意，从赵楠开始，
国内电影行业的畸形和混乱现象开始得到了一定程度的揭露。
奥斯卡最佳外语片《罗马》，混音混了四个月；
而中国绝大多数的电影声音制作最多就是二十几天，而且拍摄日期说变就变。