爱德华·蒙克|《妖猫传》最惊艳的是他？这部5集纪录片，揭开顶尖电影人的幕后( 四 ) 摄影|主人公|电影|曹郁|声音

也是从赵楠开始，
好莱坞成了一个对比的标杆。
比如声音，在国内是一个人负责，好莱坞是两种人才，一种是混音师，另一种是声音指导。
说白了，就是中国电影的快速发展，导致电影人才素质各方面比较平庸。
而好莱坞的人才培养，则保证了他们有一生的时间去磨练自己的技术，以达到一个顶层的标准。

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这个问题在第三集特效将会又一次被重复提出。
实际上，除了上面三个问题，赵楠还说了
关于女性和职业选择的问题
。
大学时她被叫成“楠哥” ，公司里小姑娘叫她“女战士” 。
很多人听到赵楠的名字，会觉得她是一位“先生” ，比如金马奖组委会曾把她误会成“赵楠先生” 。
于是在她上台领奖后，她第一句话就是“女孩子也能成为一个非常好的录音师，可以非常好，非常棒” 。
光是这一句话，就足以振奋不少女性观众，也让电影从业者们有所反思。

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第三集是特效。
说到中国特效就绕不开两个词：
五毛特效
和
《流浪地球》
。
这一集可能是最能改变一些刻板印象的一集。
首先，特效不是几个人坐在电脑前玩电脑。
它是一个非常综合性的工作，包括画面创作、管理、创作、对画面的理解、对电影的认知。
这也是国内赶工似的人才培养无法达到一个很好效果的原因，综合性的人才是稀缺资源。
其次，特效特费钱。
大场地要交房租、养一两百人要发工资、正版软件要钱、电费一个月就是几万……
接着，国内外特效发展过程和层次的不同。
美是从传统的特效开始的，比如微缩模型，然后一步步发展到现代数字特效。
还是上面赵楠的那个问题，美在特效方面有着深厚的积累。
而中国则没有这些经历，空中起高楼，于是断层就出现了。

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最明显的例子就是虚拟人物这样的核心技术。
比如“灭霸”这个角色，我们还无法承接这样的镜头。

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而像《阿丽塔：战斗天使》中阿丽塔这个角色用到的技术，可能拿到国内都没有人会用。

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最后是特效制作过程的不易。
《邪不压正》里姜文会随时随地考特效人员北京建筑的高度；
《流浪地球》需要一遍一遍又一遍地返工修改，就连雪屑都要一帧一帧检查以做到细致真实；
《一出好戏》的黄渤要求相当高，每一个景都需要仔细制作……
由此可见，特效不仅是个细致活儿，还要应对不同导演的苛刻要求。

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