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贝聿铭早年在中国
“那时候刚开始改革开放不久 , 中国政府想发展旅游业挣外汇 , 希望建造一些新的酒店 。 邀请贝先生回国 。 我是先头部队 , 提前两三天到了北京 。 我们否决了好几处选址 , 因为在那些地方建酒店 , 会伤害原有的人文景观 。 有一天 , 当我行走在景山公园北边时 , 我意识到尽管在地面上看 , 故宫周围的城墙非常令人震撼 , 但如果从高处看下去 , 紫禁城的气势就消失了 。 任何过高的建筑 , 都会使人们居高临下地看着故宫 , 如果这样 , 中国一个重要的旅游景点就会被毁掉 。 于是我在一张纸上画了示意图 , 让大家站在故宫北门延展的中轴线上 , 并建议 , 不要在附近建高层建筑 。 两三天后我们交换笔记时 , 贝先生看到了这个想法 。 而这个条件所限制的视野角度 , 就是北京现在在故宫附近实行的政策 。 现在这条线被称为Pei-Cobb-Freed线 , 或者Pei线 , 因为我为这家公司工作 , 所以这么叫也是准确的 。 ”黄慧生说 。
“许多重大而复杂的项目找到贝先生 , 部分是因为他处理人际关系的策略和他的能力能够克服那些最困难的障碍 。 他从来不会在没有事先做大量研究之前进入一个项目 , 只有这样他才能理解问题所在 , 能够从文化、历史、政治、社会方面去评估他们 。 ”珍妮特·斯特朗说 。
1990年 , 73岁的贝聿铭从事务所退休 , 此后 , 他在欧洲、亚洲和中东等地接下了一系列小项目 , 这些项目全由他亲力亲为 。 “从1990年起 , 我不那么在乎建筑物的造型了 。 设计一个独特的建筑造型对我不再是件难事 。 去了解认识我所做的才是很大的挑战 , 我开始研究各种文明 。 ”他只接手自己感兴趣的项目 , 追求一条商业信息没有那么浓郁的艺术线路 。 他退休后的作品分布世界各地 , 包括卢森堡、德国、英国、日本、中国和卡塔尔 。 令人惊叹的是 , 晚年的贝聿铭仍然保持旺盛的创造力 。 建筑评论家卡特·怀斯曼说:“贝聿铭是一位以工程学为根基的现代主义建筑师 , 与此同时 , 他更牢牢地抓住艺术和文化的灵魂 。 ”
贝聿铭被称为“最后一个现代主义大师” , 有人评价 , 在使现代主义成为美国公共机构的官方风格这方面 , 贝聿铭所作的贡献超过了任何别的建筑师 。 但贝聿铭本人似乎对冠在身上的各种标签毫不在意 , 也很少公开表达他的建筑哲学和建筑观点 。 他参加建筑师行业的会议的时候 , 很多建筑师热衷于表达自己的建筑观点和理念 , 乃至批评同行的东西 , 贝聿铭几乎总是不置可否 , 不表达自己的看法 。 这也引起了一些建筑师同行的不满 , 说他圆滑世故 。 但贝聿铭只是说:“我不属于任何流派 , 也没有投入任何建筑运动 , 吸引并群聚追随者特别是青年建筑师好让自己成为有品牌的建筑师 , 那不是我的方向 。 ”
“贝聿铭没有固定的风格 , 这意味着他不会带着‘这个建筑应该是怎样’或者‘要用怎样的材料’这样预先的想法去开始一个项目 。 几十年来 , 他持续某种坚持和纯粹 , 决不加入类似后现代主义、解构主义或者其他20世纪的‘主义’的流行趋势中 。 相反 , 他坚持现代主义的审美和一致的几何逻辑 , 非常精确 。 ‘几何’是工具 , 而不是目的 。 ”在珍妮特·斯特朗眼里 , 贝聿铭并不是那种口若悬河的理论家 , 而更像是一个有着基本话语的哲学家 。 或许 , 贝聿铭把有关自己的一切都交给了他的作品去解释 , “他相信他的建筑自己能说话” 。
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