宋仲基|呜呼，宋仲基也到了演爹的年纪！电影|人类学|泰浩|歌剧|地球

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《太阳的后裔》剧照
但是，这仍然只是一部看起来比较酷炫的影片，真的称不上好。
我们先来讲一下这部影片的优点。也许看惯了好莱坞科幻大片的观众来说，他们更加在意“太空歌剧”这类电影的对峙性，而非剧情内涵。而“太空歌剧”电影，也就是可以直接把现实故事放到太空或外星的架空背景中来演绎，上演各种富有戏剧性和传奇色彩的故事。

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《星球大战9：天行者崛起》剧照
在情节设定上， “太空歌剧”类科幻作品最为突出的特点是富有戏剧性。太空只是故事的背景、舞台，而情节的跌宕起伏才是重点。
影片中小女孩的出现打破了原有的平衡，她在前半部分被观众认为是炸弹。
紧接着泰浩一行人发现了小女孩与其父亲跟UTS之间的秘密，其实炸弹只不过是幌子，她体内的纳米机器人才是真正具有能力的关键。

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因此，这时候原本泰浩的反面形象，转变为拯救地球的正面角色。人性的正恶也因此有所扭转。
抛开外壳，它们均在末日情境设定下，试图打破伪乌托邦的统治，以求真正的自由意志。

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《雪国列车》剧照
如果我们把“太空歌剧”的定义放在《胜利号》上，不难发现，这部影片只留下了“太空歌剧”的外壳，剩下的本质是高科幻下的阶级差异与贫富反抗的故事。因此，电影又符合了另一大文学类型——“新派剧” 。
《胜利号》中的“太空”确实只是一个载体，电影的主体还是韩影最鲜明的人性、温情。影片从一开始就埋下了“温情”的主线，让观众明白泰浩的目的从寻找女儿变成保护“女儿” 。
但胜利号上的四个人最终放弃赚钱，成为女孩的保护者的转变并非一日之效，那么这一路上最大阻碍跟转折点是什么呢？

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首先是财富，其次是人性。
在《胜利号》当中，泰浩因为自己非UTS居民身份，始终找不到稳定的工作。他跟胜利号上的同伴一起清扫太空垃圾，虽然有收入但仍然处于欠债的困境，因此无法寻求帮找找回自己的女儿。

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泰浩所代表的底层人则需要打破其非法统治，来谋求自己应有的权利。

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因此西方为首的霸权主义也在影片中有所体现。