问题:近体诗格律要求严格,是不是古体诗就随心所欲,毫无限制?
前言相对近体诗来说,古体诗类似于古人的自由诗 。虽然古体诗不必考虑对仗、黏连等规则的束缚 , 押韵也可以押邻韵,不必使用律句,所以要简单的多 。
但古体诗也有自己的规则,如果不懂的话,做出来的“诗”依然是外行的作品 。
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一、绝句的押韵绝句有近体绝句,有古体绝句,近体绝句就不说了,古体绝句要注意一个问题是绝对不能出现的 。就是2、4句的平韵和仄韵不可混用 。
1、例如这两首五绝:
《寻隐者不遇》[唐] 贾岛
松下问童子,言师采药去 。只在此山中,云深不知处 。这首诗押仄韵:去、处 。
《静夜思》[唐] 李白
床前明月光,疑是地上霜 。举头望明月,低头思故乡 。这首诗押平韵:霜、乡 。
2、又如七绝:
《洛桥晚望 》唐朝 孟郊 (仄韵)
天津桥下冰初结,洛阳陌上人行绝 。榆柳萧疏楼阁闲,月明直见嵩山雪 。这首也押仄韵:绝、雪 。
《游洞庭五首之一》李白
洞庭湖西秋月辉,潇湘江北早鸿飞 。醉客满船歌白苎,不知霜露入秋衣 。这首押平韵:飞、衣 。
3、要注意的两个问题
1)古绝句的第一句押韵要求不太严 。但是2、4句的押韵要注意:要么是平韵、要么是仄韵 。绝对不要出现下面这种情况:
床前明月光,疑是地上【霜】 。举头望明月,耳边钟磬【响】 。霜、平韵;响,仄韵 。不可混用
【律诗的格律要求 近体格律诗的要求】2)第三句是白脚,一般与韵脚的平仄相反
例如:
床前明月光,疑是地上霜 。举头望婵【娟】,低头思故乡 。
娟,平声的白脚;乡,仄韵 。也要注意避免 。
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二、四句或八句换韵的古体诗 绝句只要四句,所以绝句是不能换韵的 。但是八句的诗就有不少换韵的了 。例如王勃的《滕王阁诗》:
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞 。画栋朝飞南浦云 , 珠帘暮卷西山雨 。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋 。阁中帝子今何在?槛外长江空自流 。前四句押仄韵,后四句押平韵 。从押韵上来说,可以看作两个绝句的组合 , 每一组也按照绝句押韵的两个规则 。
1、每一组中,2、4句平仄韵不可混用
例如第一组:渚、舞、雨 。
第二组:悠、秋、流
注:四句一组的,第一句可押可不押,一般以押韵较多 , 例如这首诗)
2、单数句如果是白脚,一般与韵脚平仄相反
这种情况在南北朝齐梁时期,沈约等人开始研究四声八病以后 , 基本就见不到了 。不过在齐梁以前 , 还是挺常见的 。例如《古诗十九首》
行行重行【行】,与君生别离 。相去万余里,各在天一涯 。道路阻且【长】 , 会面安可知?胡马依北【风】,越鸟巢南枝 。相去日已【远】,衣带日已缓 。浮云蔽白【日】 , 游子不顾返 。思君令人【老】,岁月忽已晚 。弃捐勿复【道】,努力加餐饭 。这首诗前八句一组韵 , 后八句一组韵 。齐梁以后,单数句如果不押韵的话,一般与韵脚的平仄相反 。但是齐梁以前比较常见 。这种现象,在唐朝的文献《文镜秘府论》中有专门讲到:
上尾诗者,五言诗中第五字不得与第十字同声 。名為上尾 。詩曰:“西北有高楼,上与浮云齐 。”或云:如陸機詩曰:“衰草蔓長河,寒木入霟?。”(“河”與“煙”平聲 。)此上尾 , 齊、梁已前,時有犯者 。齊、梁已來,無有犯者 。此為巨病 。若犯者,文人以為未涉文途者也 。唯連韻者,非病也 。如“青青河畔草,綿綿思遠道”是也 。(下句有搿棒d鬱園中柳”也 。)
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