播到一半被停播的剧集「周播剧被放弃了好像还能抢救一下」( 三 ) _周播剧被放弃了好像还能抢救

并且纵观获得突出成绩的周播剧都是在制作、故事主题等方面优良的精品剧集，可以说周播剧获得成功，在于内容和制作，并非“周播形式” 。若想找到周播剧的成功方法论，形成自身品牌效应，不仅要从制作下手，还要进行周播化处理。
在此之前，东方卫视总监、影视剧中心主任王磊卿提出的超级周播剧五大概念，也就是：宏大的史诗格局、电影级的精尖制作、扎实高密度的情节、紧凑起伏的节奏、10-12集的季播篇幅。
首先从题材来讲，周播剧面向年轻受众群，要充分发挥在题材和类型创新方面的优势，不能仅限于古装题材，具有强情节和高密度剧情转变的悬疑剧、都市剧、涉案剧等等均大有作为，都可在前期设置较大的剧集格局和较短的播出时长与篇幅。
其次，在情节设置上，周播剧在立项之初就要考虑剧集定位，从剧情设置、话题营销等方面找到更为合适的发展模式。实际上，观剧黏性的保持与热点话题、猜想剧情悬念等制造与引发是相辅相成的关系，在两集之间的预告期、发酵期应该合理利用空档，并利用网络后台的行为数据分析热播节点以配合电视营销宣传，形成台网的互动营销。
总的来说，对于国内周播市场而言，周播剧有着不能播出、成本无法回收的巨大风险，所以很多社会制作机构对于周播一直持观望态度。并且制作水准一旦不达标或者存在叙事拖沓、注水严重的现象，观众也同样持有保留意见。
目前观众对于周播的观看习惯仍有待培养，某个作品引发较大关注并不足以说明观众的接受程度，只有将观众注意力从单纯的剧集转变到周播剧场时，才真正将周播剧这个“厂牌”叫响，从而形成品牌效应。
但根据今年周播剧集的现状来看，出现了一个新的明显特征——视频平台的强势入局，七部作品中有四部作品由是视频平台制作或参与制作完成的。当下卫视平台与视频平台联播联制已经成为新的发展趋势，并且随着视频平台优质自制内容的增加，已经形成了平台和品牌效应，观剧黏性不断，所以两者的结合既扩大了剧集的传播范围，又为卫视平台周播增添势能，不失为一种正确路径。