时代|贾樟柯是一位大师级导演吗？？？贾樟柯|生活|电影|县城|人物

第六代导演多是地下出身，教父是第五代导演田壮壮。
由于90年代电影的政策问题，第六代导演只能走独立电影的道路，也受益于此，使得他们的电影注重挖掘社会底层的现实和人性的丑恶面。

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贾樟柯就是其中的佼佼者，一部《小武》的电影让他一举成名。
贾樟柯至今已经导演了九部电影，而这九部电影的编剧就是他自己。
很难知道怎么编导。毕竟比第五代导演的领军人物陈凯歌和张艺谋，强，他们在编剧方面都不尽如人意。

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正是由于他出色的写作技巧和童年对文学的热爱，贾樟柯电影充满了文学性。
简单来说，就是让文字具有生命力和人性，突破单个字的单薄。不再局限于冷言冷语，更像一个活生生的人。
如果把文字投射到电影里，最明显的就是台词，比如《三峡好人》里的一句话“一座两千多年的城市，两年就被拆了” ，让台词在银幕上跳跃。

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贾樟柯认为：“世界本身的命题是假的。没有世界，只有角落。
世界只是一个把我们各种生活状态聚集在一起的想象空间，而我们并不生活在这个空间里，我们只生活在角落里。 "

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这句话引出了贾樟柯电影的另一个元素，角落里的边缘人物。
贾樟柯用理性的镜头把被这个时代压扁的小人物推上了舞台，用诗意的方式对这个时代进行了迎头痛击。

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103010的韩三明是一个煤矿工人，一个走在人群中不会被人注意的小人物。
当他去奉节县，重庆找他的妻子和女儿时，他的工作是拆迁。他走的每一步都是被动的，都是被环境推着往前走。
他从来没有做出过自己的选择。他来到重庆是因为他的妻子离家出走，他做拆迁是因为他没钱，他回到煤矿是因为他想赎回他的妻子。
因为生活从来没有给他应有的中老年生活，即使老了也不敢停下脚步，即使离家千里也要奋进。

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贾樟柯只是想通过韩三明这个角色发出一声呐喊
在乱象纷呈中，没有话语权的小人物该怎么办？有人注意过他们的生活吗？
他们的快乐和幸福很简单。他们一日三餐，老婆孩子炕上热。但是是什么让他们最简单的愿望难以实现呢？这是贾樟柯用小人之心度君子之腹。
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除了文学性和边缘人物外，贾樟柯的电影还有三大要素。