马福|个人意见《第十一回》：陈建斌的疯魔与野心生活|电影|戏剧|贾梅怡|昆汀

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从春节档电影市场破纪录的火爆到之后的极速冷却沉寂，连《哥斯拉大战金刚》都没能挽回颓势。这个时候看到《第十一回》这样的电影，多少有点意外和惊喜。
这是陈建斌导演的第二部电影，距离他导演处女作《一个勺子》已经过去了将近7年，或者说，时隔七年，陈建斌提醒人们，在演员身份之外，他是个有着迫切表达欲的导演，甚至他在导演这个身份上的艺术追求超出一般人的想象。
于是我们看到了这部比起处女作，从影像到叙事都更为纯粹而浓烈的《第十一回》，陈建斌急不可耐地展现出来的才华和癫狂有点让人瞠目，尽管他自己说要“雅俗共赏” ，而影片阵容有陈建斌、周迅、大鹏、于谦、贾冰还有首次演戏的窦靖童，看起来颇有商业喜剧看点，但整部片子对于普通观众来说门槛可不低。
镜像迷恋与真相迷离
从演员到导演，有力量有激情，尤其在导演创作时迸发出瞩目才华，陈建斌无法不让人想起姜文，而且两人都是毕业于中戏，都带着强烈从戏剧理解表演和影像的影子，都把文本丰富性、表演张力、信息密度和节奏看得极为重要，姜文把戏剧上的造诣带进了电影，并努力让观众认为这样的是好的电影。
姜文在《一步之遥》里，以民国阎瑞生案件为基础进行改编，表现人物被戏剧演绎之后的困境，戏剧在片中是主角面临妖魔化的一种工具。
而陈建斌在《第十一回》中做的，是拍摄台上与台下、戏剧与生活之间的界限，这种做法超出了一般戏中戏的结构，生活-戏剧-电影，内容到形式都在彼此试探界限，生活演绎成戏剧，戏剧扭曲了生活，生活改变了戏剧和做戏剧的人，却若即若离地触及了历史的真相，电影的镜头在努力捕捉这种经常错乱颠倒的镜像关系。

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多年以后，市戏剧团以此案件为基础改编排练了一台戏《刹车杀人》。
影片很快在《刹车杀人》这个戏的导演胡昆汀身上找到了对应，已婚的胡昆汀与新加入剧团的演员贾梅怡之间眉目传情，本来是混子艺术家勾引涉世未深的文艺女青年的戏码，恰好与当年“搞破鞋”的李建设形成了对应关系，陈建斌在胡昆汀与贾梅怡在化妆间讨论戏剧的一场戏中，充分利用镜子来构成亦真亦幻的影像效果。
影片对于镜像关系比较上瘾。胡昆汀与贾梅怡的不正常关系与当年的“狗男女” ，周迅饰演的马福礼的妻子金财玲的假怀孕与窦靖童饰演的多多的真怀孕，贾冰饰演的屁哥和王学兵饰演的白律师之间迷信与理性等等，都形成了某种对应关系。

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《第十一回》剧照那么，在各种虚实不定的镜像关系中，生活和戏剧将走向何处？影片中，生活处处虚无，胡昆汀是个感情骗子，妻子和女儿的怀孕最后都成了假扮的，屁哥压根不信那些宗教摆设，白律师告诉马福礼翻案未成但“结果不重要，要看重过程” ，而戏剧只是在努力表现一种虚无，尤其片中的戏剧被现实中各种权力关系影响，变得不伦不类。
一段高速摄影的拖拉机的底盘那里，刻着李建设和赵凤霞的结婚证，这在无论哪种历史讲述和演绎中都是不可能存在的，却是影片最想触及的真相。