为什么许多知名演员都要去演话剧呢「为什么许多知名演员都要去演话剧呢」( 二 ) _为什么许多知名演员都要去演

这段话不长，但是许晴点出了作为一个优秀演员需要具备的最重要的素质，那就是——
要学会去为自己的角色找到支撑。

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现在我们最熟悉许晴的两个作品，不论是《老炮儿》中的话匣子，还是《邪不压正》中的唐凤仪，她们的确都是性感的，但是：
第一、这两个角色的性感是有区别的。
我相信任何一个看过这两个电影的人，都能不假思索地分辨出话匣子和唐凤仪这两个角色来。一个更“飒”，一个更“魅” 。
话匣子是走路带风的，她可以一口一个“TMD”，也可以在看着六爷生命逐渐走到尽头却还领着兄弟们“冲啊”的时候静静流泪；
唐凤仪是善于周旋的，她可以冲着朱潜龙撒娇献媚以求活命，她可以在酒馆里被污言秽语激怒而扭转局面，但是她最终是命运的玩物。
这，是区别。
【为什么许多知名演员都要去演话剧呢「为什么许多知名演员都要去演话剧呢」】第二、这两个角色的内在又是有着不容置疑的一致性的，那就是：
风情万种，却又情深义重。
有时候我们的演员在表演进行到一定阶段的时候，就会面临一个问题，那就是为什么演啥都一样。
对于演员来说，这不一定是一件坏事儿，因为这种状况的产生，一定意味着你已经是一个比较稳定的演员了。
但是要真正揭开这个问题，我们就需要了解到这种“稳定”背后的原因是：
你对于某事的理解，始终是一致的。
比如说，许晴她在解读《如梦之梦》中顾香兰的角色时，她的思考路径肯定是：
1、顾香兰是一个妓女；
2、顾香兰是一个人见人爱、声名远扬的妓女，是妓女中的妓女。
那么问题来了，“妓女中的妓女”，与“普通的妓女”有什么本质的区别呢？

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我们就依照这个方向来思考：
普通的妓女，唯一的责任就是出售自己的肉体，供男人在某个时间段里寻欢作乐，对吧？
那么，高级的妓女，就不能只出售自己的肉体了，因为咱们说得直白一点，肉体大家都有，凭啥你就能卖得贵呢？任何商品，你买得贵，你一定是在某个地方找到了溢价空间呀。
那我们再进一步想，顾香兰作为一个高级妓女，她如果不只是售卖肉体的话，那要售卖什么才能让自己与众不同呢？
按照马斯洛需求（即使古代中国没有马斯洛，但是道理是一样的?。?肉体之上是精神。没错，顾香兰要去售卖一种精神，而男女之间最高层次的精神是什么？
是爱情。
所以为什么所有看过《如梦之梦》的观众，都一定会不由自主地感慨”许晴就是顾香兰”？
为什么没有一个看过《如梦之梦》的人不在感慨“此女只应天上有，人间难得几回闻”？

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这绝不是“本色出演”这样的荒唐话可以搪塞过去的，这必须是一个演员在心灵层面上建立了对自己那个人物的生长。
襁褓中的顾香兰被遗弃在上海街头，被妈妈捡回去，从小也是低眉顺眼、砍人眼色长大的，她追逐金钱物质必有其理由，这是她安身立命的根本。
但是青楼封闭的环境也在一定程度上保护了顾香兰的纯洁，她固然因为金钱物质与男人交欢寻乐，但是她心中有一个“爱情”与“自由”的信仰，疯狂地在她内心里弥漫，所以她又与其他妓女有一种不一样的东西，那是一种…… “妓女的脊梁” 。