余叔岩的戏我看过不少，尤其是靠把戏 ， 如《定军山》、《阳平关》、《伐东吴》的黄忠，《战太平》的花云，《麒麟阁》的秦琼，《战宛城》的张绣等 。在新明大戏院，我还看过他演的《洗浮山》的贺天保 。从以上这些戏可以看出，他虽是老生，却有武生的根底 。他的老生戏也不是只限于唱工戏，做工戏、皇帽戏都很擅长 。还能演昆腔如《宁武关》、《搜山打车》等 。总之文武昆乱无一不精 。象他这样全才的老生，真是不可多得 。为什么余叔岩在艺术上有如此惊人的成就呢？这除了他得过不少名师传授外 ， 和他的虚心学习、刻苦钻研是密切相关的 。
　余叔岩（1890-1943）原籍湖北罗田，生于北京，是四大徽班之一春台班台柱老生余三胜的孙子 ， 幼年唱戏艺名“小余三胜” 。他从姚增禄学戏，后拜谭鑫培为师 。可是谭鑫培艺不传人，好不容易教了他一出《空城计》，还不是剧中的主角孔明，而是被诸葛亮责打四十军棍的王平 。为了把谭鑫培的艺术学到手，他到处寻师访友，不耻下问，凡是和谭鑫培合作过的，熟谙谭派艺术的人，几乎都成了他的老师 。《空城计》的诸葛亮 ， 他就是从和谭鑫培配戏的李顺亭那里学来的 。他的武功把子和那些靠把戏得自钱金福 ， 还有王长林、鲍吉祥，以及他的岳父陈德霖 。为谭鑫培打过鼓的耿一，操过琴的孙佐臣，甚至与谭鑫培同过场的零碎龙套，他都向他们请益 。即使是票友如红豆馆主（浦侗）、陈彦衡等，他也登门求教，还从逊清翰林魏铁珊研究音韵 。他积累了谭派艺术的精髓 ， 继承了谭派艺术的特点而又有所变化和发展，形成自己的艺术风格，堪称“余派” 。

文章插图
余叔岩、张伯驹之《探母》
　余叔岩的舞台生活只有三十多年，四十年代前后，他就息影家园 ， 不再演出了 。他的徒弟，如杨宝忠、王少楼、谭富英、陈少霖都曾得他的亲授 。他最得意的是他的女弟子孟小冬 。一九三八年 ， 李少春拜余为师，这是他最后收的一个徒弟，也是唯一能文能武继承余派衣钵的人 。
　余叔岩因膀胱癌于一九四三年病故，享年只有五十三岁 。他的几位高足，现在也相继去世了 。余派艺术作为一种流派 ， 应当继承发展 。杨宝森的“杨派”就是由“余派”变化而来 。青年一代学习余派艺术 ， 不一定要学他这一句腔是怎么唱的，那一句是什么腔，主要要学习他到处寻师访友，誓把绝艺学到手的坚强意志，以及勤学苦练，不畏艰难、坚韧不拔的毅力 。而要达到前辈演员的艺术境界 ， 只有苦下功夫，别无捷径 。
（《中国戏剧》1981年第6期）

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